雪女的友谊，发现了皇帝存在的秘密，得到了焚天七式，解除了陈济生身上的诅咒，铺垫出了皇子们的夺嫡，引出了赤阳子……

所以第二卷就被反馈说，节奏慢，无趣，追订也下滑厉害。

龙门书院这个势力，最早并不存在于原大纲，大家可能也觉得它出现得很突然，没什么铺垫就冒出来了。它也明显没有四大门阀那么设定丰富、有悬念感，显得有些俗套且无趣。而且驱魔司本身也能培养人才，这书院好像也没什么存在的必要啊。

不瞒大家，龙门书院是我当时为了应对日更，要给主角制造一些障碍，顺便解决时小寒的实力太弱问题制造出来的。

而与此同时，时小寒也因为跟顾旭待在一起，导致我没能写出她该有的成长，让这个人物重新又变得脸谱化。

第一卷很多地方我已经铺垫了她的成长。

但第二卷大家可能感觉，她经历了很多事情后，家乡发生了这么大的变故，也遇到生死危机，仍然是个恋爱脑傻白甜，很多事情都得依赖主角来解决。

当初破境时那句“我要保护你们”，以及度过“奈何桥”的情绪冲击，就好像根本没有发生过一样。

再加上她最早就是女配设定，我大纲期只给了她几个标签“吃货”、“中二”、“莽”、“有钱”，没有在她身上设置悬念和衍生支线剧情。

最初对她的塑造方法，跟楚凤歌、上官槿一样，借鉴了大奉打更人，在剧情中反复强调配角的某一个或几个特质，从而让读者对角色产生鲜明印象，看到某个特质就能想到他。

而对陆诗遥的塑造，就更偏向于“圆形人物”，很难用一两个标签把她的完全概括出来。

大纲期的时候，给她写了几千字的人物小传。

就像三体里那段描述

“一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映。你不要局限于的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的，只是冰山的一角。”

“于是罗辑照白蓉说的做了，完全抛开自己要写的内容，去想象她的整个人生，想象她人生中的每一个细节。他想象她在妈妈的怀中吃奶，小嘴使劲吮着，发出满意的唔唔声想象雨中漫步的她突然收起了伞，享受着和雨丝接触的感觉想象她追一个在地上滚的红色气球，仅追了一步就摔倒了，看着远去的气球哇哇大哭，完全没有意识到她刚才迈出的是人生的第一步想象她上小学的第一天，孤独地坐在陌生教室的第三排，从门口和窗子都看不到爸爸妈妈了，就在她要哭出来时，发现邻桌是幼儿园的同学，又高兴得叫起来想象大学的第一个夜晚，她躺在宿舍的上铺，看着路灯投在天花板上的树影……罗辑想象着她爱吃的每一样东西，想象她的衣橱中每一件衣服的颜色和样式，想象她手机上的小饰物，想象她看的书她的p4中的音乐她上的网站她喜欢的电影，但从未想象过她用什么化妆品，她不需要化妆品……罗辑像一个时间之上的创造者，同时在她生命中的不同时空编织着她的人生，他渐渐对这种创造产生了兴趣，乐此不疲。”

“……”

可能因为我自己在现实中也是偏内向敏感的性格，所以我在构思她这个人物的时候，也带上了类似的特点。

陆诗遥是一个外表孤独冷淡，但内心很细腻、很丰富的人。

她生在一个从小缺爱的家庭，几乎没有朋友，喜欢独处，有些自卑。

她不喜欢麻烦别人，但却很在意别人的感受，常常会过度地换位思考，待人接物都会小心翼翼，生怕自己做错了事情，惹得别人心情不悦。

她可以一个人静静看远方一整天，可以从阳光的触碰中感受到幸福，也可以望着雨后的池塘，在脑海中构想出蜻蜓与荷叶之间的对话。

一株海棠得了“炭疽病”，树叶上长了黑褐色斑。她似乎也能感受到了它的疼痛。

陆家过年，需要剪窗花。当她递给别人剪刀的时候，尖端总是对着她自己。

她会把自己每天的心情写在花笺上，然后抛进抽屉里，假想抽屉里住着一个不存在的有人，在默默倾听她的心声。

像她这样的姑娘，如果喜欢上一个人，就会记得他的生日，记得相遇的日期、地点和他的穿着，记得他喜欢的颜色和食物，记得他衣服鞋子的尺寸，去了解和适应他的生活习惯，然后在冬天最冷的那个日子，递上一杯热腾腾的茶。

她的话不多，但她会是一个很好的倾听者。

……

今天卡文的时候，把当初写的人物小传翻了一遍，感觉就像在步入社会多年以后，翻开学生时代跟初恋女友的聊天记录，不知不觉间就怅然若失，鼻子酸酸的。

……

其实吧，在写第一卷的过程中，时小寒的形象其实也变得比大纲设定中丰富了很多，变得更像一个活生生的人。

就像电影里一个普普通通的配角，由于演员突然超常发挥了，导致这个角色给了观众深刻印象。