人生若觉无所为，劝君读读黄公望。

对于黄公望，很多人都不会感到陌生，就算不是古玩圈子里的人，可能也曾听到过他的大名。

因为他就是着名国宝《富春山居图》的作者。

这副画他足足画了近四年的时间，可惜后来因为种种缘故一分为二。

前半卷叫做：《剩山图》。

后半卷为：《无用师卷》。

而这副《鉴古图》因为不知道作者姓甚名谁只能当佚名画拍卖，所以最大的卖点自然就是黄公望的亲笔题跋了。

于是字画展示完毕后大屏幕上开始播放黄公望的生平。

最显眼的是八个楷体大字：山水冠首,百代之师。

对于黄公望，沈愈是非常了解的。

除了博物馆中的真迹外，疑似黄公望真迹的字画沈愈也见过几幅。

黄公望是绘画史上一座巨峰，这一点不受质疑。

可说凭借一己之力，黄公望将文人山水画推向另一个高峰。

对后代画家的影响力更是无与伦比。

对明清画家来说，黄公望的影响力甚至比画圣吴道子,荆、关、董、巨等画坛宗师巨匠还要大。

明清两代的画家，尤其是明中期后到整个清朝,画法多是主张师从古人。

有时候已经到了每下一笔都讲究来历出处的地步。

比如你画了一幅画,画法没有古人之痕迹，那就是上不得台面。

有人形容，画不师古，如夜行无烛。

更有人直接喊道：家家一峰，人人大痴。

可以这么说，在明清两代，不学黄公望就是不好好学画，就是旁门左道。

黄公望，字子久，号一峰，又号大痴道人。

他本姓陆，因幼年父母双亡，被黄姓人家收为养子，所以才改姓黄。

据说黄公望的名字是养父亲自起的。

养父膝下无子，特别希望有个儿子，见到黄公望后欢喜至极，言道：“我黄公望子久矣，你便叫做公望吧！”

到了养父家,黄公望的命运彻底发生了改变。

养父家境殷实，是当地有名的富人，于是黄公望瞬间有了条件读书。

他本身天资聪颖再加上博览群书，不久后就精书法，通音律，善诗词。

绘画中最喜画山水。

传世画作有《富春山居图》，《水阁清幽图》，《天池石壁图》，《九峰雪霁图》，《富春大岭图》等等。

黄公望学画画并不是从年幼开始。

黄公望早年是想走仕途的，也就是读四书五经，走科举的路子。

期待学得文武艺卖与帝王家，封侯拜相，光宗耀祖。

只可惜当时科举不开，考都没处考去，所以黄公望只能等。

也属官运不济，黄公望直到45岁才做到一名不入品的书吏,并且因为受到上司的牵连还坐了牢。

出狱后,黄公望心灰意冷之下做了道士，以摆摊算命以及为人画画为生。

传说黄公望这个时候认识了张三丰，更是与武当张三丰成为了好友。

他号大痴道人就是因为观察山水到了痴痴傻傻的的地步。

有时终日在山中安坐，饿了随便吃一口，渴了就喝些山泉水，废寝忘食十来天都不一定能动上几笔。

后来他自觉画功还是不够精湛，又与元代文人第一的赵孟頫求教绘画的至高境界。

那时候的他已经50岁了，到了知天命的年纪。

赵孟頫比黄公望大十几岁，对黄公望的求教，赵孟頫悉心指点，从不藏私。

赵孟頫虽然不在元四家之中，但元四家加一起也不一定比的过他。

比如黄公望七十九岁时在赵孟頫亲笔所书的《行书千字文》后题诗：“当年亲见公挥酒，松雪斋中小学生。”

意思就是在赵孟頫面前他黄公望还是个小学生。

在赵孟頫《临黄庭经》卷后更是直接写道：大痴黄公望，稽首再拜。

对于赵孟頫，黄公望可说完全是执弟子礼。

当然，黄公望更多的是学董、巨山水画。

董源，巨然的山水画能成为画坛主流，黄公望可说功不可没。

因为黄公望把董源、巨然的披麻皴的技法发展到了极致。

从明代起，黄公望与吴镇，倪瓒，王蒙被尊称为“元四家”。

当然，元四家是谁争论不休。

很多人都是把赵孟頫列为第一的。

但因为董其昌把倪瓒列进来，把赵孟頫给划掉了，这样元四家就流传至今。

还有一个元六家的说法，就是赵孟頫，高克恭，黄公望，吴镇，倪瓒，王蒙。

四家中除了吴镇这位隐士外。

其他三家关系都不错。

因为黄公望出生时还是南宋，在后人眼中他乃是“元四家”之首。

可以这么说，元代之后，没有一个画家的影响