刚崭露头角的小演员们，没人愿意失去这张入场券。

有希望跟随剧组进入颁奖现场的明星们还好，那些今年没有作品，或者是作品肯定不会出现在名单中的大小明星，他们的经纪人一个个的就像是热锅上的蚂蚁，频繁的出现在各种公关派对上拉关系、找人情，赶在最后公布名单前疯狂四处乱窜。

奥斯卡对于圈内人的意义，绝不仅仅只是有希望获奖的那一小部分参与者，成为颁奖典礼特邀嘉宾，颁奖嘉宾等等，就是这些明星参与的希望，能不能在这场大秀中露脸，考验的就是自身的咖位和圈内关系。

今年与往年不同，几乎每年到了这个时间点，都会有一些明星或者剧组，收到学院隐晦的警告，这是对那些有过线行为公关手段的提示，如果你此时还不知道收敛，学院大概率会把你直接曝光给媒体，以显示自己的公平公正。

但是今年的情况恰恰相反，仿佛是整个好莱坞，都被韦恩团队的金元攻势吓了一跳，等到开始有人反应过来学院并没有对这些动作发出警告后，时间实际上已经来不及了。

1997年2月6号，组委会按照惯例提前接近两个月，公布了第69届奥斯卡提名名单，同时通知，颁奖典礼将于3月24号在洛杉矶神殿大剧院举行，当看到提名名单的那一刹那，韦恩一直半悬着的心，才算彻底落了地。

一切都没出现任何意外，已经几乎拿到所有前哨奖项，已经夺得大部分工会内部奖项的《无间行者，同时收获了包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳剧本、最佳剪辑等在内的9项大奖提名，可以说前期的努力都没有白费，在第一场战斗中大获全胜。

与此同时，这场奥斯卡盛会前期所有参与公关的剧组，都对韦恩团队的操作暗暗发出赞叹，这就像是一场拉低奥斯卡底线的战斗开关，他的团队手把手的教了众人什么叫做“自由竞争”的精神。

抛开公关手段不谈，严格说起来，韦恩在《无间行者整部电影的镜头语言上面，与老丁有着明显区别。但是相比于老马丁当时遇到的冲奖环境，他则要好的太多，也有太多优势了。

作为《无间行者的主导者，他的影响要比低调的老马丁同期强得多，遍数九十年代的好莱坞，他是整个北美电影的旗帜之一，在大环境以流水线不断生产的背景下，他的成功更像是一条让人没法复制的路。

现在人们在提到好莱坞黑色电影时，第一时间就会想到韦恩，而在想到他的同时，也会不得不承认，是他把黑色电影这个小众到不能再小众的类型，给成功放到了大众影迷的眼前，隐隐有向主流靠拢媲美的趋势。

随着这个过程实现的，还有他在商业上面的统治力，甚至更加衍生出了商业前景更加惊人的超级英雄系列，所以客观地说，只要不牵扯到利益，圈内没人不承认他对整个好莱坞做出的贡献。

当然，这也是几次痛骂韦恩的那些欧洲老牌电影圈，对好莱坞、对奥斯卡感到不屑的主要原因，在那些死守着艺术的家伙心里，奥斯卡就像是个表字，既享受着所谓的艺术光环，还不时的对商业影响力低头。

可是在韦恩眼里，同样也没觉得欧洲三大电影节有多艺术，甚至在某些方面商业化程度比奥斯卡夸张地多，大家都是分蛋糕，只是游戏规则不同罢了。

503做了未必拿得到，不做肯定拿不到