柏林之旅，本身就是低俗小说营销的一部分。

主要是为了欧洲上映造势。

所以，电影节结束，张俊生赶了好几场专访，暂时没有回国。

至于国内的舆论，说实话，张俊生没怎么想操作，都不能上映，有什么好操作的？

英语片，又不是华语电影！

就好像蓝莓之夜，最多老王的影迷关心一下。

当然，他还是上传了一张金熊的照片，配图：“金熊”

底下的粉丝很嗨皮。

“恭喜老大，主线任务完成三分之二！”

“什么三分之二？奥斯卡呢？”

有几个大公然带节奏，质疑审查制度。

很明显被有心人利用了

然后，张俊生的一帮粉丝公开电影局“为什么张俊生的电影不能引进国内？”

“我要看低俗小说！”

这帮人真踏马让人无语

故意挑事？

身居高位或者握有一定权利的人常常会有掌控欲，张俊生这样飞速窜红的人即便没有实质上的冲突也会令一些人看不惯。

还有人说什么把中国的广电审核制度放在外国，外国还会有那么多好电影吗？

有人回答：“假如美国从49年以来就是中国的一部份，那么好莱坞根本发展不到今天，世界电影发展史要改写，包括被认为跟审查无关的特效等技术方面的发展也全部要改写，因为特效是为电影服务的，有强大的需求才会有强大的进步。”

是啊，美国是中国的一部分，你咋不说全宇宙都是中国的？

全宇宙都在说中国话！

对于审查制度，张俊生肯定是反感的！

但是这种东西属于天堑，他不可能跟扛大旗说什么中国需要分级制度

而且，的分级制度未必就适用国内

有人说什么伊朗审查比我们还要苛刻，为什么有一次别离，有推销员？

伊朗电影里禁止出现“紧身的女性服饰;男女性之间的身体接触、暧昧的语言;关于军队、警察或家庭的笑话长胡子的反面角色;外语或粗鄙的语言;外国音乐或其他类型的欢快音乐”违反教义的东西不能拍，女子脖子以下不能拍，暴力的东西不能拍，你说比大陆审查松到哪里去了？

我们的审查制度，最大问题是没有规则，或者说没有明显的界限，很多都是模糊的，最怕的就是模糊

一旦没法界定，没有明确的规则，就相当于人治！

现有体制下，电影人并不奢望取消审查，而是更实际的“规范审查”，把“人治”变“法治”，也就是你得事先明确告诉我哪些情节不能有，要具体，不要笼统、模糊，审查的时候也要严格按照事先说好的来，不能扩大、增加，另外，最好不要频繁增加新规定

电影恰恰离不开危机、矛盾、冲突，离不开虚构。

危机越大，男主角才越能发挥，过程才越惊心动魄，故事才越吸引人。

虚构越有创意，才越能满足观众的幻想，观众才会越觉得有意思。

但是这种电影是不可控的，大路被堵，留给中国电影人的只有几条小路古装、近代，生活片，小格局现代动作片

甚至，同样的题材，同样的桥段，甚至同样的镜头，放在不同导演手里，审查尺度都不一样。

一个不知名的小导演可以拍的，知名导演就未必可以拍。

因为社会影响不同。

电影本质上就是一个高风险行业。一个电影的制片人，核心工作就是风险管理，要想尽办法来降低投资风险。

这种情况下，热钱可不就涌向了一堆平庸电影上面

泰坦尼克号为啥能一刀未剪？

因为那是一号首长夸赞的电影！

下午，公司。

办公室里。

张俊生和三联的记者相对而坐。

这是他回国之后接受的第一次正式采访，这几天，张俊生金熊奖、审查制度一脸连续霸榜一个星期

必须要正面回应一下！

“先谈谈感受吧！”

“就是感觉挺不可思议的，柏林电影节一向看重政治题材，真没想到低俗小说居然能拿奖！”

“那低俗小说没法在国内上映，会不会影响到票房？”

华夏现在的票房稳居全球第三大票仓，预计明年或后年就能超越日本现在突然损失了这样一个票仓，那票房还能有多少？

“不会，那部电影从立项之初，就没想过内地公映！”

张俊生不在意的摆了摆手。

“之后的工作重心会转移到好莱坞吗？”

“接下来我会拍两部电影，一部风声还有一部无人区，都是华语电影低俗小说一部电影，够了！”顿了顿，张俊生补充道：“等以后有了更好的