较具有传奇色彩，为求真实感，在手法上，主创人员才极尽写实纪录之能事，否则，可能会缺乏可信度从而缺乏可观赏价值，因为故事终归不是发生在神话场景中。最为典型的恐怕就是厕所里的那些镜头了。但这可能也是某种败笔，真正的真实是，这种类型的厕所在当今已然是凤毛麟角了。

当然，用“艺术的真实不等于生活的真实”，也是可以说得通的。

后现代手法的目的就是要制造某种规定的理想气氛，为此，主创无所不用其极。从这个角度看，影片那种让人厌恶而又无可奈何的疯狂现状，是塑造出来了，气氛也烘托出来了，导演的目的也达到了。之所以有“略带后现代”的说法，根据是从这个角度出发的。

影片中，想得到宝石的人共有三方：三人团伙、房地产商/港盗大盗和谢小萌。究其起因，窃贼团伙妄想依靠宝物发财；房地产商希望拔掉老工艺品厂的最后一根草，从而将厂房所在地变为利润丰厚的摩登大楼；而厂长之子谢小萌想凭借宝石获得美人芳心。

谢小萌成功了，他成功地用一块仿造品换出了宝石，没料想却栽在了窃贼团伙的手里。工厂的保卫科长包世宏与三路窃贼斗智斗勇，而宝石几经辗转最终到了包世宏手中——虽然他以为自己得到的只是复制品。

整部电影运用了许多辅助内容来为故事发展做铺垫，其中的隐喻颇为有趣，在这里试举两例。

影片开场不久出现了马桶的镜头，我们可以看到整个厕所间杂乱不堪，马桶也充满了污秽，而后镜头从上至下穿过马桶延伸到坐在火车内的黑皮的脸上。

影片中多次出现的马桶代表了这座城市破败而丑陋的一面，飞驰的火车内的盗窃三人组（彼时还是靠假可乐罐演戏的骗子）正是穷街陋巷中污秽之地的产物。

关于破旧的厕所，影片里的另一个体现是滴水的水管。

水管（或水龙头）的出现自始至终是同包世宏联系在一起的，不间断滴水的水管（或水龙头）是包世宏小便不畅的外化体现，每当案情进展遇到困难，滴滴答答的流水声就更加突出了困难的程度以及人物焦急的心理。

在水管反复滴水后，包世宏忍无可忍终于将水管连同镜子和墙面砸了个痛快，此时喷涌而出的水流可以看作是包世宏内心渴望改变的体现，一来是希望解决身体上的问题，二来是希望关于石头的线索能够有所突破。在故事结尾，当包世宏站在颁奖礼堂通透明亮的厕所内，因解决了盗窃案而心情舒畅地小便时，我们每个人都可以感受到解决了一大要事的愉悦，无论这件事是宝石的归属，还是小便的顺畅。

电影中所有人都有和宝石直接接触的机会，他们大多取财心切，却错失良机，且没能逃脱应有的制裁，唯独刚直不阿、尽忠职守的保卫科长意外地得到了这份最高嘉奖。

包世宏妻子也是典型的华国传统贤妻形象，最终她得到了宝石和属于自己的幸福。

故事的圆满结局为所有观众带来了他们想要看到的结果：好人得到嘉奖，坏人得到惩罚。简单明了的结局正应了“善有善报，恶有恶报”这句话，而这一点是华国传统思想的深刻体现。

正因为如此，我认为除了贯穿整部片子的幽默风趣，更有趣的是本片的另一个主题便是：善恶有报。

导演对几个主人公对翡翠的争夺的情节的发展与转折的巧妙安排让我为之耳目一新，小军和黑皮抢了几次都没抢走，谢小盟为了夺取女子的欢心而赠予她真的翡翠，被绑架后，真的翡翠却被误认为是假的而放回展柜。

这是一个关键的转折点。

接下来所有人都认为这块真的翡翠是假的，最终真的翡翠到了老实的保安包世宏手中，而他还认为是假的，将它赠予女友。

这是再完美不过的结局了。

而我们可以看到那些“恶”人也终于有所报应：四眼和冯董同归于尽了，道哥也被车撞了，黑皮被困在下水道三天，麦克也被卡在通风口出不来。

为此，比起《小丑》这样的电影，或许个人更喜欢这种“善”为主题的影片吧。”

虽然说李易的名头和电影里面的大牌明星们的出场，让大家忽略了《疯狂的石头》实际上，不是什么大成本的影片。

但是很快地还是有人发现了这一点。

“《疯狂的石头》是真正的小成本喜剧片的成功的典型！”

“何为低成本喜剧，即成本低，小人物，小故事，它不是港岛无厘头的荒诞结构，也不是夸张的动作喜剧，更不是彬彬有礼的冷幽默，而是粗暴的将日常生活无限堆积放大，所衍生出来的黑色幽默。

相信看过电影的人都会发现，这部电影，很关键的一点那就是无处不在的巧合！

影片从始至终环环相扣，人物冲突激烈，情节起伏跌宕，加上导演对于情节的掌控以及喜剧片特有