学的一些故事。

故事就像是道具和布景一样随意，浮于表面。

刘尚在看的过程中，好几个槽点让他不吐不快，他问冯峰：

“有些地方我没看懂，我问问哈。”

“什么？”

“那个小宇被压断腿我可以理解，但是为什么一大早就有酒驾，还有大货车为什么开进了公园？还有为什么明明把老太太拉过来了，他自己要躺下？”

冯峰解释说：

“一大早那叫宿醉，就因为喝醉了所以才把大货车开进了公园，至于为什么救一个就得压一个，这不是力的作用是相互的吗？”

刘尚又问：

“那个自杀的戏份，演员跳海去悬崖啊，为什么站在海边的礁石上，那怎么跳海？”

“那样构图比较美，从那跳下去也很危险的，有致死几率的。”

“那个在剧组里拍戏帮忙的，为什么连续几天就是把道具搬来搬去，就那两个位置，到底是干嘛的？”

“这你就不懂了吧？这叫基础功。”

刘尚知道冯峰在阴阳怪气，他叹口气：

“我逐渐开始理解毕导的创作理念：在这部电影里，一个画面，最重要的，并不在于是否真实，也不在于拍的好不好看，而在于毕导想要通过这个画面表达些什么，在于毕导的创作意图，在于毕导想要说些什么独白。有些像是舞台剧，像是个小品，传达全靠意境和观众自我代入。

还有这些主线之间也太乱了吧？看着不像是经过创作的。”

冯峰笑了笑：

“开始我就说过，这部电影不是环形叙事，而是不规则多边形叙事。

犹记当年毕导在上映之初所说，他是马丁西科塞斯的头号粉丝，很喜欢诺兰惯用的非线性叙事技巧，也喜欢沃卓斯基姐妹的多线叙事手法。

但神作《云图》不过是6线叙事，这部《逐梦演艺圈》，是13线叙事。

跟诺兰常用的打碎、颠倒时间线的技巧不一样，《逐梦演艺圈》这部电影，根本就没有时间线这么个概念。

十一条故事线宛如东北乱炖一般杂糅在一起，你完全不知道哪个故事在先哪个故事在后。

在这复杂的结构里，观众却仍然能通过大量的人物独白，清楚地了解每一个故事的起承转合，以及里面蕴含的人生哲学。

诺兰、沃卓斯基姐弟这帮人，不过是在利用时间线炫技罢了。

站在时间线之上，蔑视一切传统电影界条条框框的毕导，才是导演进化的终级形态。”

“说得很好，别再说了。”