这边围读会开始之前，编剧王通大概介绍了故事背景：

“开场的故事取自唐人于逖的《闻奇录》：

进士归系，暑月与一小孩子于厅中寝，忽有一猫大叫，恐惊孩子，使仆以枕击之，猫偶中枕而毙,孩子应时作猫声，数日而殒。”

刘尚瞅见韩露在桌子底下偷偷用手机，他出声：

“韩露，给翻译一下。”

韩露正想质疑在座的还有谁不懂文言文的。

见到刘尚严肃的脸，只好收起手机，给大家翻译起来：

“就是说,有一家人在睡觉，因为猫叫惊扰了孩子，便叫人拿枕头打死猫，然而猫死的一瞬间，却听见从孩子嘴巴里发出了猫叫，几天后，孩子便死了。”

韩露说完看向编剧王通：

“是吧？王哥？”

王通点头。

邓抄看着剧本，自言自语：

“那故事改编得挺大啊。”

王通点头：

“是的，这只是一则奇闻，我们剧组经过扩充，将故事完善了。”

温子仁和他的团队在一旁小声交谈。

温子仁的剧本是直接翻译成的英文，但是没有王通说的《闻奇录》这段。

他的助手将刚才聊的内容翻译给了温子仁。

温子仁点头：

“中国民间故事很多，很精彩。”

这段时间在中国学习研究，愈加让温子仁对国内的一些异闻感兴趣。

他拍故事讲究一个真实，他的著名恐怖片《招魂》就是真实故事改编。

还有温子仁招牌式的标注为人津津乐道：

“Basedonthetruestory”——根据真实事件改编。

《妖猫》第一幕是改编的猫妖附身杀和尚的故事。

演员读台词之前，导演刘尚讲戏，讲戏的过程中，会告诉摄影师灯光师等工作人员他们需要做什么。

猛切起舞几人认真地做笔记。

别看现在耽误时间，等围读会结束，真正开始实拍的时候,就会非常顺畅。

正讲着戏,剧组中喜闻乐见的场景来了：

摄影师猛切和导演刘尚又吵了起来。

两人经常为一个场景的呈现方式持相反意见，虽说最后每次都是猛切服软，但是刘尚私下里也给猛切竖大拇指，夸赞他，这狗日的以后肯定会去做导演的。

今天两人的争论没有持续很久，因为有监制温子仁在这。

温子仁的团队助手将刘尚和猛切的话翻译给了温子仁。

温子仁点头，他简单地说了几句，然后抽出一张崭新的A4，随手在面涂画起来。

这是在画分镜头。

温子仁旁边另外一个黄毛年轻人一边看，一边在旁边临摹。

相比较之下，温子仁的分镜头很简约，像是简笔画。

黄毛给他填充得详实，比较容易看得懂。

黄毛就是温子仁的分镜师。

在好莱坞，几乎每部电影都会有专门的故事板制作团队。

从早期的默片到现在的大片，故事板的制作是电影筹备前期的必要一环。

分镜师根据剧本和导演的意见画出来的故事板，将画面的基本构图和运镜时间等都详细地准备好后，电影开拍,导演就能按照每个画面进行调度拍摄。

但是在国内,因为资金不够，这些年才开始慢慢有了分镜师这个行业。

一般也就是大导演的片子才会花钱请分镜师，一些投资小的片子，导演会画就导演画，导演不会画就让摄影画，也有干脆不画的。

刘尚没有自己的分镜师，他每次都是自己手画。

因为有猛切这个得力干将，能看得懂他的分镜头画。

两人合作之下，除了偶尔的脸红争吵，大多数情况下‘琴瑟和谐’。

温子仁放下笔没一会，黄毛的分镜头也画好了，他递到刘尚和猛切跟前。

刘尚点头，然后自己也抽出一张纸，涂涂画画。

这三个人，温子仁听不懂刘尚和猛切的中文，刘尚和猛切也听不懂温子仁的英文，全靠笔画交流，竟然意外地流畅。

旁边人只看到他们仨手舞足蹈，有时候坐着妨碍发挥，就到旁边的空地演起来了。

猛切演空城，刘尚演被猫妖身的那人，站在猛切后边，扒着猛切的肩膀，像是在演双簧。

两人不断走位，温子仁一边看一边在纸涂画，他的分镜师黄毛跟着补充，丰富画幅。

第一次进组的邓抄和那扎都看呆了。

剧本围读会还能这么热闹的吗？

而且为什么这三人的交流方式，自己看不懂？

韩露坐一旁，大有深意地说道：

“这就叫导