的点缀，也要有一些。

否则全是主菜未免也过于单调。

电影的拍摄进程已经过半，围绕着“寻找孩子”这个故事展开的一切东西都开始步入正轨。

在加上演员保持的好状态。

这个本来故事发生时间就不是很长的电影，在剧组开机后的第十七天，正式进入了尾声。

这片子其实并没有什么大场面。

所有的故事，都只是源自于一个小小的陕北农村。

他也没打算拍什么大场面。

只是在电影里，把人性的两面都给抛了出来。

其实，在剧本的草创期间，他就跟陆海波聊过这个电影剧本的主题。

“到底该是人性本恶？还是人性本善？”

陆海波跟他引经据典，最终站在了人性本恶那一面。

他觉得这个故事很好，但不够恶。

接着，许鑫又拿着这个故事，跟余华见了一面。

而别看余华写了一辈子的悲剧，可就像是老头对他的评价那样，或者说像是老头对《活着》那部电影的自我评价一样。

“那个年代没有浪漫的浪子回头金不换，有的多是生存、离别与荒芜，人们活得……倒是像野草一样的弦，在夹缝里长出来，勒紧，被大风反复演奏，又再折断。”

他给《活着》这部作品，最终的定义就是一种“活着”的生命力。

所以，当故事给到余华时，余华看完后，评价是：

“我觉得这故事不咋地，太苦，要是继续恶下去，那你拍出来肯定赔钱。”

这老大哥说话一直是这个调调。

但道理，许鑫懂了。

于是，这么多年，随着剧本的筹备，也随着许鑫看的书越多，当他对这个世界愈发了解后，最终把故事定性为现在这个模样。

每个人都有自己的善与恶。

所以，把它们都表现出来就好了。

村长、招娣、李水泉、甚至是昌万年……

把这些人的善与恶都表达出来。

至于最后的那个开放式的结局，就是许鑫自己也拿不准的那个答案。

人性本善?

人性本恶？

每个人都有自己的答案。

而今天，剧组迎来了“三人组”中，第一位杀青的角色。

村长的戏，要在今天结束。

此刻，镜头下。

穿戴整齐的男人停下了笔。

特写镜头内，他伏案于桌前，沙沙沙的不知道在写着什么。

这一段后期是要他来配音的，文字内容许鑫已经整理好了，所以不需要他去表演台词什么的。

而写完之后，他把稿纸折叠到了一起。

又拿起了旁边的一个米口袋。

口袋不大，他还试着往脑袋上戴了一下，确定没问题后，拿起了旁边的马克笔。

接着，剧组一阵忙碌，特写镜头之下，他写下了几个字：

“别揭开，别吓到娃。”

写完后，他起身来到了镜子前。

镜子内，肺癌晚期，放弃治疗的病人脸上一片灰白之色。

那是死亡脚步如约而至的讯号。

他忽然露出了一个笑容。

那笑容满是憨厚、和蔼。

以及……一份洒脱之下的遗憾。

看的所有围观在许鑫那台监视器后的人心头一颤。

接着，他对着镜子整理好了自己的衬衫、羊毛衫，接着从衣柜里拿出了一条领带。

一丝不苟的系好后，又打了些摩丝在手中，一点点的，把自己的头梳成了旁边相框里，他带着大红花时的模样。

而这段长达接近两分钟的默戏结束后，许鑫终于喊了过。

接着，现场又是一阵忙碌。

等待机位对着门架好后，随着许鑫的“321”的倒计时，重新投入拍摄。

镜头外，梳着大背头，穿着西装的村长走入了景框之内。

而林立从他出现的一刹那，开始主动控制摄影机失焦。

画面一点点的变得模糊了起来。

但模糊的画面中，能很清晰的看到他抓起了桌子上的布口袋，一步一步走到了门口，从衣架处拿了个类似绳索一样的东西。

接着，他到了门口。

脚步一顿。

似乎在犹豫。

但仅仅也只有一秒。

一秒钟之后，伴随着愈发模糊的画面，他推开了门。

阳光，透过门扉，穿了进来。

画面越来越模糊。

他的背影也越来越狭窄。

越来越窄，越来越窄。

从身躯，变成了扭动的线条。

最后……

连线条都不见了。

他彻底的消失在了那片光中。