许鑫其实没和大鹏说死这剧本他投了。

而是直接让送到了艺创中心。

艺创中心要是没通过，那大鹏还得另请高明。

不过，其实艺创中心的门槛也不是说很高，恰恰相反，它并不高，只不过比较繁琐。

就好像一个主题让你写400字作文，别人那边都是看到了题目后琢磨了一下就开始写，但到了艺创中心那，它却还要求你至少写300字的大纲来规划行文结构一样。

厂里之所以会有多轮审核的主要原因，就是不希望导演糟蹋了一个好故事。

他们必须要对自己想要申请下来的故事，或者想要获得资金的剧本，有着一种明确、条理清晰的认知。

你该怎么拍，要怎么拍，分镜头怎么来，角色特性如何展示等等，都需要跟作报告一样详细写出来。

写出来，通过后，就不能动了。

当然了，也允许你改，但到时候制片人会从拿着你这个报告来衡量。

你作报告是一回事，拍出来是根据这个主题，只不过精雕细琢的锦上添花那没问题。但你书面一回事，电影拍的南辕北辙，那肯定不行。

乍一听，这种要求很扯淡。

毕竟艺术很难被量化。

尤其是真要是碰上王佳卫这种导演，你问他明天拍什么，怎么拍，可能他自己都不知道呢。

但导演拍摄电影最基本的那几个要素肯定要齐全的。

而这几个最基本的要素，其实就是故事的主要脉络、躯干。无论你在故事情节上怎么花哨，故事性都不会更改。

一旦改了，那就说明整个故事的走向发生了改变。

他们预防的是这种导演乱来的行为。

而这么做，其实从某种意义上而言，更像是好莱坞的制片人中心制与OLDSCHOOL的导演中心制的结合版。

但还没形成一套标准化的东西。

比较考验制片人的情商与业务能力。

如何和导演交好，如何利用丰富的经验把控电影走向等等。

这也是为什么厂里现在极度缺乏优秀制片人的主要原因。

老人一个萝卜一个坑，一部电影下来，可能马不停蹄的就得忙活下一个项目。而新人却还在成长。

某种意义上……挺难的。

当然了，这话有些扯远了。

总的来讲，在许鑫的记忆里，大鹏那个剧本的故事性还可以。属于悲剧的内核包裹喜剧的外衣。

这种故事只要桥段衔接的好，就是一种非常经典永流传的戏剧模板。

扣着这种内核悲剧外表喜剧的套路，只要不乱来，再加上有厂里的把持，应该效果不会差。

更何况……咋说也是本山老师的徒弟。

那片白山黑水，人杰地灵。

可不能小瞧一个能把一门小众艺术发扬光大的门派。

……

一杯咖啡下肚，许鑫身上那股疲劳劲逐渐消退。

晚上的晚宴就在酒店里。

实话，没来多少人。

抛开评审团的人以外，就来了7个电影节这边的人。

一来是宣读规则，比如评审个人票选电影信息绝对保密，以及评审环节保密、得奖保密等等。

这都是一些最基本的。

但有些事情其实都是可以稍微活动下。

比如去年，他也是得到了王佳卫的提醒，才知道自己肯定能得一个奖。

只是不知道是什么。

许鑫“扪心自问”，如果天朝电影没得奖，那他肯定守口如瓶。

但如果得奖了……

我眼睛干，不小心眨眼来了一段摩斯密码，那肯定也不是我的错对不对？

还是那句话。

咱许狗……

啊不是。

咱老许。

素质有。

但不多。

而晚上的宴席上面，许鑫和詹姆斯下士聊的还可以。

其他人只能说是“热情但陌生”。

包括那位007家族的长公主芭芭拉。

虽然都是评审，但一场饭局就想成为朋友显然不太可能。更何况，《青蜂侠》那哥们还挺尴尬……他知道自己和周杰仑关系好。

而《青蜂侠》烂成那样……反倒显得他不会用许鑫的“朋友”了。

但不管怎么说吧，虽然大家暂时还不算朋友，毕竟才刚认识，但关系却并不紧张。

作为欧洲三大之一的柏林电影节信任他们，邀请、委任他们为64届柏林电影节的主竞赛单元评审。

比起私交，大家更在意的是这份荣誉背后的责任。

甚至哪怕许鑫心里期待天朝电影能有好的表现，但就评审尺度方面，他也没任何法外开恩的意思。

好，就是好。

天朝人一不偷，二不抢。

要赢，就要赢的光明正大。

要