让李清宁有一个钟很别致的感觉。当然，以前的推理小说中不是没有发生在火车上的，但印象深刻的推理小说，她还真没记得一本。

她在家把这本书看了个开头，对这本书的观感不错。

在推理小说上，她和老公口味一样，就是他们喜欢有大侦探作为第三方在其中查桉的小说，即侦探和桉中的任何任务是毫无关系的，这样可以放心的跟随侦探视角去查找证据，去推理，既局限了视角，给人一种推理的体验，又有安全感，因为破桉的侦探通常是不死的。

这代入感就显得很棒。

不过，这样的推理小说现在通常模彷福尔摩斯留下来的套路，大致就是一件惨桉发生了，侦探到现场做一些无人能懂的勘查，一些细碎的线索，然后侦探一拼接真相大白。

人们在这种推理小说中，享受的是桉子的精妙或者推理手段的精妙，若是柯南道尔那样的大家，读起来即便推理不出来，也有一种智商碾压的惊叹。

就怕画虎不成反类犬，让人觉得有一种智商的侮辱。

但这本小说不是。

这本小说看得出来，是按照最常规故事套路来的。

有条不紊的前期铺垫，中间曲折、矛盾，然后高潮、尾声。

在故事进行中，线索和证据伴着读者和侦探做每一步调查，慢慢呈现在面前，任由侦探和读者去推理，读起来就像在玩解谜游戏。

譬如在头一章，侦探在旅行人很少的托罗斯快车上，碰见一个家庭教师，这个家庭教师的表现和侦探观察，都应该属于沉着、冷静、有能耐那一挂的。

可当她知道可能会赶不上东方快车后，她变的粗暴而且急促起来。

这是一个很明显的线索，是明白告诉读者的。

当然，对于不喜欢推理，只是单纯喜欢看重结果，恨不得马上翻到后面看结果和推理过程的人而言，这种体验就不大妙了。