。”

由于种族歧视这個词汇太过于敏感，收了钱的罗温·普拉西多并没有提及这个方面，而是借用凯莉·米洛、夏奇拉等人闯荡北美乐坛的经历来铺垫起了美国乐坛在世界上的高逼格——

年仅15岁的母亲为抚养儿子，做起了贩毒以及皮条客的生意。

这事往小了说是格莱美黑幕，往大了说那就是亚洲资本入侵美国啊！

亚洲人这是想要掌控我们美国乐坛的话语权！

这你们能忍？！

“……”

这本身就是一个充满传奇色彩的励志街区，只因为这里走出过许多在美国音乐历史上赫赫有名的说唱歌手，包括LLCoolJ、NickiMinaj和史上最成功的女子说唱组合SaltNPepa。

这也成为了柯蒂斯本人在宣传时最喜欢挂在嘴边炫耀的资本——他的粉丝最开始也大多是从他的传奇经历入坑的，被他的励志所打动。

在所谓亚洲入侵的大背景下，这么一个美国梦的执行人，不支持他还能支持谁？

“我认为这是一种自信。”

凯莉·米洛在英国功成名就、夏奇拉在拉美地区已是天后，就这样，她们还是不约而同的选择了闯荡北美。

“确实，倒也不是斯派克不行，主要是斯派克的经历都太顺风顺水了，看起来没什么意思，唯一的热点新闻就是花边，跟我们太有距离感了。”

别说周易的歌才刚开始冲榜没多久，就问你是不是在争榜就完事了。

更别提周易现在在许多美国媒体笔下的风评可谓是毁誉参半——有多少人喜欢他，那就有多少讨厌他。

而为了给自己拉同情分，大打励志牌的50美分则是在公司授意下逐渐开始对外界说出了自己的“传奇性”——身中九枪而不死的传奇性！

1975年7月6日，本名柯蒂斯·詹姆斯·杰克逊三世的50美分出生于美国纽约皇后区。

众所周知，全英因为在格莱美之前举办的缘故，在周易公关团队权衡之下并没有选择主攻。也正是因为如此，知道自己不会得奖的周易压根去都没去，还在接受采访时“口出狂言”。

埃米纳姆及其背后的公司要真要脸也不至于去年跟玛利亚·凯莉撕成那样，还一而再再而三在后者否认的情况下咬着不放。

而后，在柯蒂斯八岁那年，老妈因为一桩毒品交易被人谋杀，年幼的柯蒂斯只好投奔同样身在贫民窟中的外婆一家。

当然，对于这一波节奏，挺多人还是不明所以的——他们甚至都不知道所谓的“中国威胁论”、所谓的“亚洲入侵论”究竟是个什么玩意。

他们只会按照各大传统媒体给的消息来认识这个世界。

今天媒体说东他们就是东，明天说西那就是西。

而在部分大小媒体的描述下，拿下了格莱美奖的周易就成为了亚洲入侵的排头兵，是必须要阻止的恶龙、是必须要抗击的魔王。

“简直是无稽之谈！他妈的还有这么多人信就离谱。”

钱江差点没把手头的报纸给撕了。

很显然，这是很多媒体的反击——对华纳率领公关天团帮助周易拿下格莱美奖的反击。

“正常，你不能指望到现在还有不少人相信地平说的欧美蠢蛋有什么高超的甄别信息能力。”

坐在休息室沙发上的周易咬了一口热狗面包，补充着忙到快一天没怎么正经进食的胃，含糊不清道：“毕竟我拿下格莱美这种事对他们来说冲击太大了，往大了说就是我已经有能力威胁到了以他们为主的文化评价体系，他们是绝对不会善罢甘休的。”

以欧美——准确的说，是以美国为主的文化评价体系，一直以来都是美国对外输出文化价值观的武器。

无论是格莱美还是奥斯卡亦或者所谓的欧洲三大、全英音乐奖等等，你想要拿奖那就得进入那个圈子，或者得符合他们的观念，然后才会到比拼公关能力的阶段。

如果说电影导演偶尔还能够凭借画面上的表达时不时突破一下封锁，那流行音乐方面就是亚洲市场单方面的被完虐。

尤其是对于起步极晚的中国流行音乐市场而言。

哪怕是进步神速的日本音乐，在美国现行规则下也是一败涂地。唯一一个有希望打破封锁的天才坂本九早早因为打压回到了日本不说，后面还死在了空难上。

周易这次能够拿奖，也是多亏了他背后的华纳、迪士尼、苹果、皮克斯、可口可乐等等那些利益集合体就是这圈子里的一员，这才拿到了进场比拼公关能力的门票。

当然，最重要的是周易的这些英文歌都是美国音乐规则下的产物，让那些媒体想挑刺扩大化都找不到毛病，只能带节奏到周易本人身上。

“我