敢在这个时候一口气把这么多钱撒出去的，估计也就沈涛了。

换成别的影视圈同行，肯定不敢这样做。

毕竟影视制作一个不好，就容易亏得血本无归。

所以在影视圈良性的资金循环才是最重要的。

就是那些稳扎稳打的老手，也容易一部戏失败就前功尽弃。

比如周易和荣信达。

所以在资本没进入影视圈之前，这個行业的发展一直都很慢。

如今像时代文化这样敢一口气开六部戏的，估计也就只有中影这样的国企了。

好在沈涛的现金流还算稳定。

目前就算除去投入腾讯的一个亿，沈涛在旭辉网络和时代文化都还有大量的流动资金。

只是这些钱都不会放在账上。

豆瓣的第二轮融资最快得要在3月了，时间上还很充裕，毕竟那个时候不管是旭辉的游戏分成，还是电影的后续资金都该到账了。

所以借着年前这点时间，沈涛得把一些项目给确定了。

比如后期特效和明年的项目安排。

陈宁，2001年在米国大学毕业后，开始进入好莱坞从事后期工作。

2006年徐刻为了给《画皮》做后期，除了将一些重要镜头交给新西兰的维塔工作室外，还专门从好莱坞找来了一些后期人员，跟着剧组一起边拍边做。

陈宁就是那个时候和布兰博团队一起回国为《画皮》做后期特效的。

后世国内的电影票房能快速增长，除了类型片的崛起，更重要的就是各种技术人才的培养。

尤其是后期特效方面。

只是这个时候国内能做后期特效的人并不多。

别说比好莱坞了，就是比香江和韩国都不如。

因此像陈宁这样的技术人才回来后，沈涛怎么可能放他们走。

所以在忙完《画皮》的特效后，沈涛就花重金把这个团队给收编了，并在时代文化不远租了一层写字楼，成立了一家后期特效公司“时光坐标”。

2006年是国内特效发芽的一年，这个时候因为大片的批量出现，像沈涛一样看见后期缺口的人不少。

比如后世比较知名的BaseFX、视点映画、天工异彩都是这个时候成立的。

对于时光坐标沈涛非常重视，按照沈涛的计划，这家公司将是时代文化很重要的一部分。

如果他要做《仙侠》宇宙，就需要用到大量的特效，与其全部去找人做，还不如自己一点点培养。

况且以时代文化如今的拍片量，也完全支撑得起一家特效公司。

因此在确定要做后期后，沈涛直接就给时光坐标拨了5000万。

“你们得尽快扩大团队，我们的第一个项目就是《最可爱的人》。”

走在刚刚装修完的新公司里，沈涛对着陈宁和布兰博道。

他们这个团队一共有12个人，其中6个是和他们一起从好莱坞过来的。

另外4个是准备成立公司后，沈涛从万方幸星挖过来的。

目前已经能拉起来的有4个部门，分别是特效合成部门、灯光渲染部门、三维追踪部门和三维模型部门。

这些基本都是之前在拍摄《画皮》时候用到的技术。

而《最可爱的人》因为是实景战争片，所以除了灯光渲染这些外还得要实景模型制作、.三维粒子流体的动画等。

一个真正的特效公司，不只是能做数码特效。

就像维塔一样，他们的维塔工作室就是专门负责实景特效的。

是从微缩场景，道具，盔甲，武器，特效化妆等都有所涉猎的。

尤其生物模型和特效化妆是他们的拿手项。

当然这些一时半会儿是肯定弄不了的，但是可以把框架搭建好。

趁着这次拍《最可爱的人》和八一厂合作的机会，看能不能从他们那边挖点人来。

其实不管是实景特效，还是动画领域，目前国企这一点大厂还是有不少能人的。

也是这几年开始，老电影制片厂的衰败，新兴民营企业的崛起，以前不少体制内的人纷纷出走，才造就了后来的百花齐放。

除了特效公司，沈涛也习惯了把第二年的戏在年初就先定下来。

除了沈涛延期的《最可爱的人》，还有宁号的《无人区》。

宁号是个很有原则的人，说休息一年，就休息一年。

因此元旦一过，他的《无人区》就进入了筹备阶段。

如今宁号在时代文化有一个专业的工作室。

负责帮他筹备电影，包括编剧工作室的编剧团队，他都能随时调用。

况且《无人区》的剧本早就有了，现在只需要等宁号提交给公司，就能直接立项了。

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