顶着油灯，趴在老三看书用的木箱上，宿建平酝酿了半天，结果一个字也没写出来。

失策了！高估了自己的记忆力。没有外挂和金手指，书好像抄不出来啊！

好歹也是科班的中文专业出身，宿建平本以为自己不说对当代文学耳熟能详吧，最起码也能记个七七八八，主要学的不就是这？

现实却是是一部完整的小说他都没记下，脑海中有的就是那些书名和大致内容。

还抄個毛线书，光凭着名字和大致的内容，能挣来稿费？

没有鳖出一个字的宿建平，最后只能无奈的吹灭油灯躺回炕上睡觉！

抄书大业就这样胎死腹中了？躺在炕上的宿建平辗转反侧，左右是睡不着觉。

翻了几次身后，他又点起了煤油灯，拿着老三写字用的草稿纸发呆。

盯着草稿纸看了半天，没有从中看出吃人二字，不过他倒是想出了点眉目。

记不起具体内容就记不起内容吧！好歹还能记得名字和一些经典小说的基本框架和故事核，这比完全的原创要容易一些。

风口就在眼前不搏一把单车变摩托，实在是不甘心啊。这么说来，自己也不是完全抄书，怎么着也算半个原创吧？如此抄几本书，对真正的原作者负罪感好像也能少一些，咱可没有把你的饭碗抢光，还是给你留了一口饭的。

有了想法后，宿建平开始认真思考起接下来的创作方向。

今年以及接下来两三年最流行的风口应该是伤痕文学，笔墨当从时代，不符合时代的作品注定是难以出头的，作为一名要靠写小说挣快钱的人，更是得紧跟时代潮流。

《班主任》《伤痕》？这两本小说应该是不能抄，估计它们都已经发表或者是在发表的路上了。除了这两本以外，能记得的伤痕小说好像没几本了。

主要是这波风口太短暂，到了80年以后由于大风口的变化，伤痕小说很快被主流抛弃，成了时代的尘埃。虽然跟风的伤痕小说并不少，但能被写进当代文学史教科书的实在不多，远没有先锋文学和寻根文学那影响样长久！

《灵与肉》？能记得的好像只有这一部，要不抄这个？

想了想，宿建平艰难的放弃了。好像这部小说是有原型人物的，张先亮之所以能写出这个作品，是因为原型人物就生活在银川。

再说这个故事离自己一个农村青年太过遥远，以自己的身份写出这么一个故事，是很难自圆其说的。

想到自己的身份，宿建平突然发现好像伤痕文学并不适合自己？伤痕是人家城里人受迫害下乡受的伤，咱农村青年有资格伤痕吗？

就没有一部符合自己身份的伤痕可抄？注定要与这个风口无缘了！

不对、咱也受过伤啊！被身为知青的未婚妻抛弃算不算？

刚从高中毕业的时候，由于前途太过光明，村里将知青点的女知青李雪源介绍给了宿建平。

一个是落难的城市女知青，一个是前途光明优质农村青年，从年龄到相貌两人都很般配，很快这门亲事就定了下来。

结果风云突变，知青回城的政策松动，宿建平的前途变得暗淡无光，李雪源在77年初的时候回城探亲，一去不回，在年中的时候还是家里人过来帮着把户口迁了回去。

对于李雪源这人，原主的记忆倒是很深刻，好像人长的挺漂亮，再就是家庭条件可以。

所谓的家庭条件可以在现在的宿建平看来，其实也一般，不就是父母是省城石油化工厂的双职工吗？又不是领导干部子弟，失去了就失去了，大丈夫何患无妻？

事实上真正的大领导干部的子弟，即使落难成了知青，也不会和普通知青一样的待遇，烧冷灶搞感情投资的意识农民和基层干部们也被熏陶过。

写自己被回城女知青抛弃的故事？这是反向伤痕啊！如此逆潮流的作品，怕是不会被发表。

变变思路，咱不能写被抛弃，得写双方是有爱的，只不过是被时代伤害，最后一对深爱的人无奈分离。

无奈分离？好像有一个很有名的电影，对、伊朗电影《一次别离》的名字就很好听，可以一用。

《一次别离》名字就这么愉快的决定了，一部好的小说，必须要有个好名字，这是成功的第一步。

具体的故事怎么发展？构思了一会之后，宿建平不由的想到了《一次别离》的电影内容，别说、这部电影的故事核貌似是能够借用的。

咱不写什么狗屁倒灶的分手，这玩意太过老套和烂大街，冲突也不够。咱就直接写离婚。好像截止现在，国内还少有以离婚为主题的文艺作品啊？

从城里来的女知青与农村青年相互欣赏坠入爱河，两人结婚生子。后来政策变化女知青可以回城，但他在村里的丈夫没法回城，当下很多城市的回城政策好像就是这样，所以从事实上来说是符合的。