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江鸿飞以为的日本美人，是新垣结衣、石原里美、深田恭子、长泽雅美、板井泉水那样的，要么是苍井空、波多野结衣、小泽玛利亚那样的。

而且，江鸿飞印象当中，日本美人，全都有着一头乌黑靓丽的长七尺青丝，绚丽华美的十二单女装，映衬着红唇与笑颜，就像《ballad无名恋歌》中新垣结衣所扮演的公主廉姬。

然而，等江鸿飞看到这些所谓的日本美人了之后，刀山火海都闯过来了的江鸿飞，差点没被她们吓得喊出“救驾！”。

你道为何？

江鸿飞满怀期待的是美人。

可江鸿飞看到的却是一大堆贞子！

秃眉！

大黑牙！

一张张惨白惨白的白粉脸！

哪有新垣结衣、石原里美、深田恭子、长泽雅美、板井泉水、苍井空、波多野结衣、小泽玛利亚，全都是骗人的，来的全都是鬼！

有一度，江鸿飞都怀疑，右路军不是从北海道登得路，而是全都葬身大海了，或者他们被恶灵附体了，才给自己弄回来了这么多鬼。

至于江鸿飞之前所期待的七尺青丝和十二单女装。

这有。

别说七尺青丝了，一丈半，甚至两丈长的青丝都有。

江鸿飞严重怀疑，这些日本女人，从出生时起，就没剪过头发。

江鸿飞瞬间想到，自己跟她们办事的时候，她们那些巨长的头发，得有多碍事。

“她们的头发要是再散开，就更像贞子了，我去！”

而那十二单女装，在江鸿飞的想象当中，应该是，把十二件不同色彩的刺绣单衣迭起来穿，看起来五彩缤纷、斑斓绚丽，又有着一种庄严大方的古典之美，就像《少年阴阳师》、《源氏物语》、《遥远时空中》那些动漫作品当中的那些款式最为豪华、色彩最为绚丽、宛如燃烧的云霞般灿烂的华服。

结果却是，日本现在根本就没有这么高明的纺织技术。

日本的纺织技术名叫西阵织。

西阵织之渊源可远溯至古坟时代。五、六世纪左右，从大陆渡来的秦氏一族在山城之国，也就是当今的京都太秦定居，将养蚕缫丝的技术传至日本。早在桓武天皇建造平安京之前的五世纪，京都的纺织业便已开始起步。随着平安京迁都、负责管理宫廷织物的“织部司”设立，纺织业得以发展。

平安时代后半，这种官营的织物作坊逐渐衰退，工匠们便在织部司东边的大舍人町聚集定居，脱离宫廷的管理，开始自由作业。制造出“大舍人之绫”、“大宫之绢”等纺织品。除此之外，他们还钻研从中国的宋朝传来的绫织技术，开发出独特的唐绫，作为与神社寺院的装潢相配的典雅织品而被人们所珍爱。

但即便是大舍人之绫、大宫之绢、唐绫也造不出来薄如蝉翼轻如纱的丝绸。

这就不可能出现好看的十二单女装。

最终呈现出来的结果就是，这十二单女装穿在日本女人身上，看起来十分臃肿。

江鸿飞看着都觉得这些日本女人累。

这还真不是江鸿飞的错觉。

后来，江鸿飞从玉藻前那里得知，这些日本女人身上穿的衣服，还不算她们戴得满头都是的首饰和满身都是的配饰，就有三四十斤，而且还是宋斤。

关键，有些日本女人为了突显出她们自己，不仅穿十二单，十四单、十六单、十八单的都有，她们中最丧心病狂的一个竟然穿了二十六单。

那重量，绝对要超过六十斤！

这要是再加上那些也不轻的各种首饰、挂件、簪子和饰物，手里的扇子与手绢，那重量，简直匪夷所思。

关键，这些日本女人瘦小干枯，大多都没超过一米五，有些甚至只有一米四，甚至一米三。

江鸿飞心想：“难怪日本女人承压能力那么强，原来人家早就练出来了。”

后来，江鸿飞问玉藻前，才知道，日本女人之所以穿这么多衣服，完全是在炫富。

毕竟，早期的日本人，穿一件衣服都是奢侈，能穿十二件衣服，肯定是富裕的表现，大家族的女人。

老实说，这“七尺青丝”和“十二单”也还好，至少江鸿飞还能勉强忍受。

可那秃眉、黑牙、大白脸，江鸿飞真是一点都忍不了，哪怕他对女人的包容性很高，高矮胖瘦，御姐、萝莉、少妇，什么样的美人都愿意试试。

不夸张地说，就是来几个长得漂亮的黑珍珠，江鸿飞都愿意试试。

就这“日本美人”，江鸿飞是真接受不了。

江鸿飞看了看身边的玉藻前，心想：“日本美人也不这样啊？”

江鸿飞没有隐瞒自己的疑惑，他直截了当地问玉藻前：“这些鬼女便是你们日本美人？”

听江鸿飞用“鬼女”来形容他们送来的日本美