的，但是为了三万日元而隐瞒了事实的真相也是真实的。

它们同时存在着，并不矛盾。只是我们习以为常的假设，亲情理应是无私的。任何掺杂了金钱的感情都让人浑身别扭。

一家人都穷得只能靠偷东西为生了，在看到饿肚子的由里时还是把她带回了家给她薯饼吃。

本来打算送她回去，看见她满身的伤痕又决定最后将她留在自己家，尽管他们自己就要连饭都快吃不起了。

教小孩偷东西当然不对，但是如果一个人努力工作却挣不够自己的面包又能怎么办呢？

在《复活》中有一段印象很深的话，是聂赫留朵夫在狱中遇到的一位老人对他说的：

【法律吗？首先它把什么人都抢了，占有世界上的一切，掠夺人类所有的权利，杀死所有反对的人。

以后呢，‘他’便造出法律来，禁止别人的抢夺。】”

“若说太宰治的《人间失格》是诗，那么月河的《小偷家族》便是小说。

相比抽象而概念的诗，我更爱具体而丰满的小说。

同样剖析现代都市的“失败者”，《小偷家族》更像是“批判现实主义”，像一个琳琅满目应有尽有的超市，你可以拿起，也可以放下。

同样是表达人的孤独，太宰治用孤独来写孤独，月河则用家一般的温暖来写孤独，似乎后者的孤独更真切，更让人看到某种微弱的希望，而非一片烈焰的绝望。”

“《小偷家族》里，因为没有血缘关系不受法律保护，这个“家”随时都可能分崩离析，甚至连当事人自己都不相信这种关系可以持久下去。

即使如此，在这个【小偷之家】里，无论是老人、中青年，还是小孩子，每个人都很知足，也很珍惜在一起的短暂时光。

他们相处的反而比在从前的家庭里更舒心。

既然选择了这个家，我们之间就有了爱的羁绊。

我可能没法体会到那么多深刻的东西，但是哪怕是月河停留在最表象上的【家庭的羁绊】都足够令我动容，感动得涕泪恒流。”

……

“影片中演员的表演也很传神啊。

柄本佑的老油子，市井小民演活了，而且他去年刚升格成为了父亲，相信一定会对父亲这个身份更有感触。

所以我们在电影中总是能够看到他对待小孩子时，眼神中流露出来的温柔与善良。

而安藤樱同样如此，虽然平时看起来是家庭里偏严厉的一个，可却对谁都很好。

也许是之前受过伤，所以看到同样受伤的同类们，总有着割舍不下的情怀，哪怕自己的生活艰难也愿意伸出援手。

在电影的最后，面对审讯时，安藤樱的表演更是影后级别的，无可挑剔的教科书般的演技。

在被问到叫妈妈吗的时候，安藤樱的情绪转变得太自然了，哪怕隔着屏幕你都能感受到那种冲击力。

是完完全全被子弹打中了心脏，突如其来的感觉。

一下子破了防。

安藤樱克制地抹眼泪，那一幕我想我这辈子都忘不了。”

“月河的《小偷家族》也太厉害了吧？

我到现在都没太反应过来。

明明是这样看起来简单而平淡的家庭故事，却总是能戳中你的柔软的内心。

大象无形、大音希声大概就是这样了。”

……

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