的非对称性。

只不过在其他的游戏里，一般玩家才是处于优势的一方。

枪战游戏的呼吸回血，动作游戏里相比起怪物有限的几个招式而言，几乎无限的行动力，某种特殊的破局技能。

这些都可以称为非对等模式。

玩家扮演的可是主角，玩游戏追求的就是爽感。

要是玩家操作的人物角色就跟一个普通小兵一样，被敌人打两枪都要死了，那游戏还玩的有什么意思？

这就是如今游戏业界，对于游戏设计越来越轻量化的原因之一。

玩家玩游戏就是为了爽。

你给他们爽感，他们就愿意付费购买。

反之亦然。

谁会跟钱过不去呢？

但梶井建听陈歌话中的意思，似乎完全不是这么回事。

“没错。”

陈歌点了点头没有回避，而是正面回应梶井建的质疑：

“我知道轻量化的游戏设计，是如今整个游戏业界的选择，但大家都做的事就对吗？”

“不知道梶井先生有没有玩这几年新出的游戏。”

陈歌站在台上侃侃而谈：

“在体验过近几年的游戏，包括很多3A大作之后，我都有一种感觉。”

“不是我打通了游戏，而是游戏自己打通了自己。”

“只要玩游戏的是个智力正常的人，他在游玩一定时间后就会打通结局。”

“区别只在于是好结局，还是坏结局而已。”

“因为游戏设计，玩家到这个时候就应该打通结局了。”

“不，不应该是这样的。”

陈歌摇了摇头说道：

“体验故事，观看一段剧情，这固然是游戏体验的一部分，但并不是全部。”

“因为好奇心去探索这个世界，通过提高技术击败boss而获取成就感。”

“这些玩游戏最初的目的不应该被丢掉。”

“如果你玩过塔罗娱乐的一些游戏，我想梶井先生知道我说的是什么意思。”

梶井建当然明白。

塔罗娱乐制作的游戏中，很大一部分就是以难度著称的。

《茶杯头》《传说之下》《师父》

就连手游《明日方舟》在刚出的时候，也被很多人说难、打不过去。

游戏业界因此对塔罗娱乐有过无数研究。

这也是梶井建为什么能心平气和听到现在的原因。

要是换一家公司、换一个游戏制作人敢说这话。

梶井建早就站起来喷他了。

他心中固然认同陈歌的一部分观点，但梶井建毕竟是带着任务来的。

监督《恶魔之魂》项目的正常运行，就是他的任务。

“我理解的陈桑和塔罗娱乐的游戏哲学，但是否也要考虑一下市场的接受程度。”

“当然。”

陈歌义正言辞地回答。

同时他在心中默默补了一句：

这就是我选择在此时推出《恶魔之魂》的原因。

游戏的发展是跟随科技进步而协同演化的。

陈歌始终坚信这一点。

但他也不得不承认。

世界上存在那么一小部分的游戏类型。

它们出现的原因和制作人本身的调性是分不开的。

“魂系游戏”就是其中代表。

科技在向前发展，游戏产业在进步。

但如果没有宫崎英高，即使再过一百年，是否会出现魂系游戏都是个未知数。

在如今这个快节奏的时代里。

游戏越来越追求轻量化是事实。

第一部“魂系游戏”没有上线前，它是否能被市场接受都是个未知数。

所以陈歌才会在被室井淳平找上之后，选择制作《恶魔之魂》。

赔甲方的钱不心疼。

对于如何忽悠梶井建这个监督，陈歌早有对策。

他声音平缓，却坚决自信的说道：

“放一堆弱小的怪物在游戏里，让玩家可以随意的无双割草，固然可以获得快感，但那是一种很廉价的快感。”

“玩多了就会无聊厌烦。”

梶井建当然知道陈歌形容的问题，这是轻量化游戏的通病，因此没有反驳。

“不知道你有没有那种感觉。”

陈歌继续说道：

“那种失败过无数次后终于挑战成功的感觉。”

“你努力了许久，用心磨练技术，克服了无数难题，最终破解谜题战胜困难。”

“那种经历痛苦后获得胜利的巨大成就感。”

“那就是我所追求的。”

“我相信梶井先生能明白我的意思。”