连日来，剧组都忙着对前期程蝶衣儿时阶段镜头的补拍，程风也没有去往剧组，陪着丽源好好的过了回二人世界。

机场内，程风全副武装的，戴着口罩墨镜，送别了丽源，并嘱咐她家里有什么事就记得给他打电话。

丽源记下后，夫妻二人便依依不舍的分别了，回去的路上，程风坐在租借的商务车上，离他开拍的日子也就是这两天的事情。

他要好好整理主角程蝶衣的设定，为他开拍时做好准备，完成对角色心理形象的竖立。

车窗外是转瞬即逝的街景，程风低头思索着，回忆着前世自己看过的霸王别姬，再结合他现如今亲身感受。

小豆子的故事可以告一段落了，该交待的都已经交待完了。

看着车窗外的街景，程风回忆着剧情的种种，不由心疼低吟。

“京城落花声，梨园可零落。

峨眉挑凤冠，浮生戏中过。

伶歌不曾歇，谁人轻声和。

为君倾此生，如何不疯魔。”

小豆子死了，死在了世俗的手中，第一次小豆子被送来喜福成戏班时一幅乖巧小女孩的打扮。

那流落风尘的母亲说：“不是不养，是男孩子大了实在难养活。”

这话很多人都觉得小豆子因是男孩子的身份，没办法在青楼这种烟花之地长久的待下去。

其实不然，可以待下去，不过顶天了就是成为人们口中所谓的龟公、皮条客。

她的母亲艳红明白，自己是下九流最末的娼，下九流里排第一的是戏子，即便依旧是不入流，但还是要把他送出去，这里面说明了艳红母亲看似绝情，实则有着大爱的决绝态度。

自小在青楼出生长大的小豆子，可以想象小豆子的童年时光都被打扮成女孩模样和母亲相依艰难成长。

此时的小豆子，处于弗洛伊德性心理发展理论的恋父恋母期，小豆子出身青楼，所在之地都是莺莺燕燕的风尘女子。

身边并无一个强有力的父亲形象参照，因此他的依恋对象就只有他的母亲艳红，在这般环境复杂的境况下，就已经为小豆子将来成为程蝶衣打下了一个基调。

简单说就是，他从小就是女生打扮，从小就有着身份容易迷失的属性，虽然清楚自己即将扮演花旦演的是女性角色，可他本能的坚守着自己身为男儿身这一自我认知，因为一旦他接受了不同的身份定义，他要比其他京剧旦角更加容易迷失。

影片中之所以一而再再而三的强调小豆子宁肯挨打也不愿意说自己是女娇娥，就是让观众看出这里面的深层次设定。

按理说类似旦角，就应该找女的来演，可是当初重男轻女严重到，明明是女旦角色，却非得是男性饰演，因为女性是没资格登台的，只有男的才配登台。

在片中，蝶衣最初对母亲是依恋的，他心中一直留存着那份对他而言异常珍贵的母爱。

当要被砍去那多出的六指时，小豆子怯怯的说：“娘，我冷，都冻冰了。”

即便他第一次意识到自己出身的卑贱，对身为生母艳红是风尘女子极为的厌恶，烧掉了母亲给他的棉被。

可在小豆子成为程蝶衣第二次疲弱的说：“娘，我冷！”

那时他正经历在戒大烟的泥泽中，对于孱弱的蝶衣而言，这无疑是一种磨难，娘依然是他心底最后的温暖。

所以每年他都要写一封信给娘，寄往同一个地方。

即使他母亲给他的爱不多，蝶衣也理解这种力不能及。

而烧被子还有另外一层意思，那就是他失去了原有的亲情依靠。

紧接着大师兄小石头把自己的被子给了小豆子，表示了小豆子在失去母亲这个依靠后，大师兄悄然间成了他新的依靠。

那时的大师兄是他的兄长，这也是为什么程风认为这时的小豆子对大师兄多是亲人之间的手足之情。

来到喜福成戏班，师哥小石头无疑是娇弱的小豆子新的依靠。

师哥为小豆子挨师傅的打，帮小豆子在戏班伙伴们的嘲笑中解围，师哥此时逐渐代替母亲成为小豆子心中亲密的人。

而在这段时期，在个人性心理发展的潜伏期至成熟期，小豆子都和师哥亲密无间，少有和异性接触，他们在大通铺上相拥而眠，那些冰冷的雪夜，这种温暖定是小豆子终身难以忘却的。

可那多是如亲人之间的相互依赖，此时的小豆子依然是小豆子，他和小石头是共患难的手足之情。

师哥第一次对小豆子发脾气，是在张公公的堂会前，师哥恼怒的用烟杆子猛戳小豆子口腔，小豆子嘴里含着血唱了莺燕袅袅的那句话：“我本是女娇娥，又不是男儿郎。”

也就是这一刻，早早埋在小豆子身上，容易造成性别迷失沉沦的属性被引发了。

这下小豆子明白，割舍了他幼稚又强直的性别认同，才能