外还有什么地方画黑的”

“那个是另一件技法，就是阴影。”天依道，“我们知道万物生长都离不开太阳，但是有太阳的地方就有太阳照不到的地方。譬如我们站在太阳底下，如果低下头，脸上就是一团阴翳了。不说太阳，就算晚上打灯笼，也会有影子。用汉地的说法就叫阴阳共生，那么很显然你要画一幅画，你要画得像的话，肯定得把阴和阳都表现出来。全是阳，或者全是阴，都不会画得很像。”

在用“托古改制”的方式说这些话的时候，天依已经预料到未来的说头了。当后世的一些人解释汉代出现的注重透视和阴影的中国画传统时，他们估计会把阴阳的传统吸纳进来作为阴影在中国出现的一个思想上的要素。

“有道理。”赵筠点着嘴角，“所以你们涂了很多黑黑的地方，就是为了展示这个阴影。确实看起来像是要从画里面出来似的。不过我们这边的画师似乎不太在意这两处。”

“嗯。现在像湛无那边国度的画师就已经开始尝试这两种画法了，汉地还没有。”天依道。

随后二人又给赵筠展示了剩余的画纸。除了她们的客厅卧室卫生间等起居场景细节以外，天依还画了学校、公园、海港、工厂、船只、军事单位等等内容。这十来张纸共同组成了赵筠在视觉上对海国的印象，虽然还不能上色彩。这种画集在信息时代狂潮来临之前属于个人认识社会的重要载体，在天依小的时候，她就通过这种类似的画册来触摸自己生活之外的现代世界。

“真是在今年的头一天耳目一新。”赵筠闭上眼睛，深吸了一口气，“虽然现在还是深秋，但我好像已经感到春日到了。”

“看这些旧时的风景确实让人感慨万千。”乐正绫看着画着她家火锅店的纸，将唇角轻轻提起，又骤然松下。她和天依合手绘制的这些已经属于一年半以前的景象了，不知道在自己和天依走后，哥哥如果没有跟过来的话，他将如何面对两人失踪的家庭，他还有没有心思料理这个店铺。

真想回去看看。在外边拼死拼活浪了一年多，虽然平时就算为了保护天依的情绪，她也常在她身边大大咧咧的，但今天难免还是管制不了自己的状态。

到元狩四年的时候，自己总不至于还和天依困在这个时代吧？总不至于了。青海去不了，她们总要去一趟洛阳，找找那个送自己来的通道还在不在。

“好了，现在也上午了，我们去做做手艺活吧。”天依向赵筠请道，“差不多可以再运动运动了。主要是手部运动，恢复恢复力气。”

“嗯。”

天依将桌上的纸张整理好，准备傍晚留给外出回来的小公子们看。乐正绫也挽起赵筠的手，扶着她从海国椅上坐起来，准备去女工们那边，让小姐同她们一块玩玩灯笼，扎点纸灯。年初一才过去不到一半，莫家人又远在府外，她们可以充分安排自由的时间，做做不那么烦人的事情。

第三节完