“那琵琶怎么都能弄响，比较适合女子。”那人道。

“你真是什么也不懂，有句话说的好，十年琵琶三年筝，很多人都是学琵琶没有坚持下来，才去学古筝的，琵琶的时间成本太高，很多人等不到那个时候，如果想要弹出有味道的曲子需要三到四年，而且这些曲子也不是传统的大型曲子，而且，琵琶对基本功要求是很高的，比如半轮，长轮，快速换把，快速弹跳等，这些没有三四年的基础是不行的，你可能听过钢琴神童，但是你没有听过琵琶神童，二胡神童，因为民乐是要一定的时间堆积出来的，你对琵琶的印象只停留在只有女子学琵琶的印象，你说弹得响，你试一试，试试。”

那人没有多余的话，抱起了琵琶，轻轻的笑了笑，“这有什么难的。”他抱起来随便拨弄了两下，淑苑没有说话，轻轻的抱起了琵琶，想起自己老师曾经讲的，“琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外，很多人都说琵琶的声音很小，那是他们的错觉，认为琵琶的体格小，但是她的声音却可以传的很广，穿透力是非常强的。”

她闭着眼睛，弹琵琶的最响亮的声音，十面埋伏开始处，脑海里面《十面埋伏》描绘了楚汉相争中垓下之战的情景：公元前202年，西楚霸王与汉王刘邦在垓下（今安徽灵壁县东南），展开最后的大决战，刘邦起用韩信为大将，以30万汉军的绝对优势把十万楚军紧紧包围在垓下楚营内。夜间，刘邦的谋士张良令会楚地方言的汉兵用箫吹楚曲，唱楚歌，以此动摇楚军军心。项羽听到楚歌声以为西楚已失，被困的楚军则思乡心切，斗志瓦解，纷纷逃散，项羽身边仅剩下千余人，于是决定黎明突围，返回江东，项羽爱妾虞姬自知难于一同突围，遂自刎于军中。项羽骑着乌骓马，带领800余骑兵，终于杀出重围，渡过淮水时，所随只有百余骑，至阴陵时又迷了路，陷入沼泽地区。抵东城时只剩28骑相随。汉军一直在追杀，项羽引兵了一小山，与汉军冲战数次，最后逃到乌江边，只剩他一人一骑，自感无颜见江东父老，自刎而死。取材于这个故事的还有《霸王卸甲》。

《十面埋伏》和《霸王卸甲》反映楚汉相争的同一历史题材，同样是采用章回式结构，都分为作战前的准备阶段、作战情景、战争的结局三大部分，但立意不同。《十面埋伏》的主角是刘邦，重点段落是：“埋伏”、“鸡鸣山小战”、“九里山大战”，乐曲高昂、气势磅礴；而《霸王卸甲》的主角是项羽，重点段落是：“楚歌”、“别姬”，乐曲沉闷悲壮。

《十面埋伏》乐曲以我国历史的楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景。

乐曲主要歌颂了楚汉战争的胜利者刘邦，尽力刻画“得胜之师”的威武雄姿，全曲气势恢宏，充斥着金戈铁马的肃杀之声。

弹出那能震慑人声音，琵琶的声音，在安静的房间里面穿透了整个房间，淑苑窃喜，这点底子还有一点点，没有全部的还给老师，每次弹琵琶的时候，不要怕断弦就可以发出自己意想不到的声音，“这声音.......真是比较亮，以前那些小曲子是没有的，为什么会有这样的声音。”

“这声音一直都是有的，不过你们对她们的印象和琵琶一样，都是软绵绵的，没有什么力气，和人一样，她们也有很坚毅的一面，为什么那样，不过是讨口饭吃而已。”淑苑说道，“不然在酒楼里面弹一些这样的曲子，恐怕客人们都不能好好的吃饭了，都是听的心潮澎湃的想要打架，那酒楼的老板和别的吃饭的人，就要遭殃了。”

“原来如此，那这曲子.......不是没有地方弹了。”

“怎么没有，多的是。”淑苑说道，老板看她极喜欢为琵琶辩解，“公子，您对琵琶有什么了解吗？”

“当然有，而且很多，你们没有听说过十面埋伏吗？”

两个人齐刷刷的摇摇头，淑苑叹了一口气，难道现在还没有出来，是现代的曲子，“这首乐曲从战争的准备阶段开始，从列营到走队，节奏由慢渐快，以琵琶模拟战鼓声、浑厚雄壮；接着是一段吹打乐，全用轮指演奏模拟号角声。然后进行排阵、点将等等，这都是古战争中必有的内容。真正精彩激烈的在作战部分从埋伏到九里山大战：埋伏表现了伏兵重重，楚军被围得水泄不通的情景，然后是在鸡鸣山进行一段小规模作战，到九里山大战则是全曲的高潮，运用琵琶高超复杂的绞弦技巧真实地再现了战争的惨烈：人仰马嘶声、兵刃相击声、马啼声、呐喊声等等，惊心动魄，让人振奋。中间一段琵琶长轮模拟箫声，隐约透出四面楚歌，暗示项羽兵败。最后的结局项