，给中国很多神话体系打了各种各样的补丁，让其能够自圆其说，整体的逻辑自洽度非常高。

就拿人死了之后会怎样这个概念来举例，国内有牛头马面、有奈何桥、有孟婆汤、又有六道轮回，按功德投胎机制、还有谛听地藏王等。一个白蛇传、一个西游记、一个封神榜，三个明明都是写人神妖的故事，明明很多角色都是通用的，可无论是力量设定，还是法术技能看起来完全不像是一个体系里的故事，而且他娘的读者观众也没觉得有什么毛病，觉得都能够理解。

正是这种包容性，给国内的文学创造者一个极大的发挥空间，就像给文化工作者圈了一个巨大无懈可击的圆环，能够让作者用想象力肆意的填充整个神话世界，也让中国的神话体系变得具有极深的挖掘空间，有足够多的魅力吸引那些外国人。

只不过在中国，一直没有人能够合理运用这些文化来吸引外国人进行文化输出，在后世，中国的网文正是利用这些极具东方神秘色彩，有想象力的设定和情节征服了那些外国读者，横扫欧美年轻人群体。

而现在金瑜只不过是把这件事情利用游戏提前了而已，当国内的大众得知那些外国人全部都在研究中国的这些神话故事，什么阴阳，什么轮回之类的话题之后，也终于意识到游戏作为文化传播的媒介，有多么强大。