原来，大明朝的印刷术发达，插图本普遍，几乎无书不图。

江南刊本小说插图多集中于全书正文之前，或每回一、二幅图，置于各卷正文之前，或插于正文之中，图的方式以单面全幅或双面全幅为多，小说的题目也就相应地标为“出像”。

但建阳刻本的插图却不同于江南。作为大明朝的刻书中心，建阳书坊刊刻有大量的小说戏曲等通俗读物，其明显的特点之一便是是上图下文的版式，小说题目多以“全像”相标榜。

所谓“全像”，就是整部书都以图像配合文字。前几日，刘舜在自己那个杂乱的小书房里，就看见有不少这样的书，看起来非常像连环画，但文字会比连环画更多一些。

不过，相对于那些没有图像的版本，这些上图下文的刻本在字数上是进行了简化的，因此有的被称为“简本”。为何要刻印有图的简本呢，究其原因，与宋元以来学堂的普及和闽学的兴盛有关。

建阳书坊刊刻的经史典籍有的冠以“纂图互注”之名，为经史典籍加上图谱、重言、重意、互注，有的还有圈点句读，主要是为了便于参加科举考试的读书士子们课读。这些书籍的“纂图”，往往就是上图下文的版式。

正是在普及经典的传统影响下，建阳书坊开始刊刻大量通俗历史读物，以及讲史平话小说，同样以上图下文的版式，这样便可以更好地普及历史知识。

当听刘庆说起，老爷子刊刻的《西厢记》竟然是全页巨幅，而不是建阳刻本传统的上图下文版式，刘舜其实是不太相信的。

假如真是如此，刘舜却又不禁想到，老爷子敢于打破权威，莫非是受到了江南刊本的影响？

如此看来，老爷子年轻时候也挺叛逆的嘛！