一部电视电影，播放几次，观众差不多就失去了兴趣，然后转入辛迪加平台和录像带渠道，挖掘完剩余价值，也就会逐渐被人遗忘，人气周期可谓非常短暂。

然而，现象级的电视剧就不同了。

譬如《黒道家族》。

譬如《纸牌屋》。

记忆中的《黒道家族》拍摄了足足六季，六年时间，依靠《黒道家族》的人气支撑，HBO的用户群一直在持续快速扩张。

同样，奈飞出品的《纸牌屋》也带来了类似的效果。

这些是电视电影很难做到的。

根据脑海中的信息，西蒙大致判断，正是九十年代后期，《黒道家族》等优秀美剧的出现，挤压了电视电影的生存空间，进而导致这种商业模式的衰落。

新世纪之后，电视电影的银幕空间彻底被持续涌现的经典美剧代替。

至于现在。

好莱坞，或者整个美国的传媒行业，显然还没有意识到这一点。

好莱坞其实也一直都是在发展的。

1992年的美国传媒行业，并不是很多人在十几二十年后看到的那样。

甚至，在西蒙看来，九十年代重磅炸弹和CG特效崛起之前，好莱坞的电影工业，即使发展了几十年，也并不算稳固，大家都只是在‘碰运气’。

无论是当年的《大白鲨》还是《外星人ET》，乃至再往前的《宾虚》、《乱世佳人》等等，都是碰运气的结果。

重磅炸弹和CG特效时代开启后，好莱坞才进入最强盛的时代。

电视行业同样如此。

九十年代之前，已经拥有了电视电影的商业模式，再加上电视网拥有着很强的平台垄断性，并不需要在电视节目上投入太多以争取观众，因此就显得不思进取。

九十年代之后，有线电视彻底崛起，电视行业竞争开始激烈。同时，互联网的兴盛，同样对电视行业产生威胁，这才让各大电视厂商更加重视内容的开发，电视剧的制作很多时候甚至达到电影的级别。

现在，想要让USA电视网快速发展，最好的方法，就是提前颠覆传统的商业模式。

西蒙实际上已经通过电视真人秀节目，对美国传统电视行业进行了一次颠覆。

这只是第二次而已。

女性电视台，自然需要与之相匹配的女性节目。

与女性相关的电视剧，西蒙首先想到的，就是那部现象级的《绝望主妇》。

记忆中的ABC电视网因为《绝望主妇》这一部美剧，甚至都出现了被称为女性电视网的趋势，因此可见这部美剧的影响力是多么巨大。

《绝望主妇》之所以能够大火，一方面是贴近生活，另一方面又超出了生活。

这部电视剧背景定位是美国各地都非常普遍的中产阶级社区，几位主妇的形象也足够典型，涵盖了美国传统主妇的大部分类型。然而，离奇曲折的剧情，却又是很多美国传统主妇一辈子都不一定能够遭遇到的经历。

因为脑海中拥有着十多个人的记忆，再加上《绝望主妇》实在足够经典，西蒙基本上记得这部美剧的大部分情节。

至于细节，好莱坞是从来都不缺少编剧的。

现在还是1992年，《绝望主妇》原版的核心编剧马克·切利还只是一个默默无闻的小人物，西蒙可没有心情去寻找对方。

于是干脆亲自捉刀。

随后几天，每天晚上吃过晚餐，陪着珍妮特和小家伙一边聊天，一边捧着笔记本敲敲打打。

如此过了一周时间，珍妮特偶尔在旁还饶有兴致地添加了一些细节，第一季故事梗概和简要剧本就基本完成。

“很有趣的一个故事呢，不过，感觉还是不够刺激。”

杜梅岬庄园的别墅里，最后整理完第一季的剧本，珍妮特一边晃着墨尔本的小摇篮，一边如此点评道。

西蒙把剧本的电子稿发了一份给纽约那边的罗伯特·艾格，说道：“我倒是有更刺激的故事，只是担心现在的主妇们接受不了。”

珍妮特立刻来了兴致：“说说啊，我现在也是主妇呢。”

西蒙简单梳理了一下，道：“这也是一个女人的故事，不过，相比紫藤街的几位主妇，这个女人简直就是一团糟，首先，她是个毒贩子。”

珍妮特小手在摇篮上一拍：“我喜欢，一定要拍出来。”

西蒙看到儿子因为母亲突然的一拍，眼睛顿时瞪大，一副泫然欲泣的小模样，连忙伸手把儿子抱起来。

珍妮特也注意到了这个细节，当然是不会认错的，还撇撇嘴道：“我过几天就把这小烦人送到澳洲去。”

西蒙轻轻安抚着怀里的儿子，只是笑笑。

让维罗妮卡照顾墨尔本，这是他的决定，现在总不能自己反驳自己。

珍妮特明显察觉到