酬，包括导演、编剧、男女主角和几位核心配角，也就是一部电影的‘线上费用’，加起来都还不到1000万美元。

丹妮莉丝娱乐将90%左右的制作预算，都投入到了《神奇女侠》地拍摄和后期当中。

CAA创造性地提出了项目打包机制后，整个八十年代，好莱坞电影的‘线上费用’，往往要达到一部影片的50%甚至更高。

这其实也是传统大牌电影人对一部电影重要性的最直观体现。

现在，《神奇女侠》这类DC电影宇宙项目或许还有着本身超级英雄IP的加持，才不需要邀请顶级明星。然而，一旦其他重磅炸弹项目也出现这种趋势，很可能会对好莱坞明星的传统薪酬体系形成一种颠覆式的冲击。

以特效为卖点的重磅炸弹如果不需要大明星就能大卖，大概不会再有哪个制片厂愿意去邀请明星，去忍受大明星的各种要求乃至基础薪酬之外还要附带的高额利润分成。

当这种趋势形成，现在的一线明星，想要不被逐渐边缘化，就只能主动自降身价。

迈克尔·奥维茨不由想到丹妮莉丝娱乐近期刚刚与CAA旗下两位电影人罗伯特·泽米吉斯和汤姆·汉克斯谈妥的《阿甘正传》。

因为其中需要使用到大量的特效，《阿甘正传》的预算将达到5000万美元左右，这显然已经是重磅炸弹级别。因为电影制作方面需求的高额预算，无论是泽米吉斯还是汉克斯，都不可能再要求太高的薪酬。

丹妮莉丝娱乐倒是也主动提供了降薪提成的方案，只是，5000万美元的制作预算，再加上可能达到制作成本一半的宣发费用，《阿甘正传》想要通过本土票房收回成本，大概需要1.5亿美元票房进账。

这样一部讲述一个‘傻子’在美国近代史上横冲直撞的剧情片，别说1.5亿，哪怕是5000万美元票房，都让人担心是否能够拿到。

主动放弃？

这倒也是一条路。

以罗伯特·泽米吉斯和汤姆·汉克斯现在的咖位，确实有足够的底气放弃这个项目，两人都不缺少片约。

只是，考虑到《阿甘正传》是西蒙·维斯特洛亲自编写剧本的项目，两人又都有些顾忌。

倒不是担心拒绝项目遭到维斯特洛迁怒，而是，一旦他们俩放弃，将来这个项目又大获成功，那么，好莱坞很可能又将出现两位与他们争夺资源的竞争对手。

特别是汉克斯，这位有些大器晚成的一线巨星，绝对不希望好莱坞再有一个同类型男星与他竞争。

这一点，好莱坞最近几年明显‘过剩’的一线女星就是一个例证。

西蒙·维斯特洛的横空出世，着实捧红了一大批好莱坞新人。

女星方面，只是短短几年，就有着不同次代的桑德拉·布洛克、梅格·瑞恩、瓦莱莉·高利诺、茱莉亚·罗伯茨、妮可·基德曼、黛米·摩尔等大批女星依靠一系列卖座电影迅速崛起并晋升一线。

刚刚上映的《神奇女侠》，显然又将推出一个法米克·詹森。

然而，好莱坞能够给予这些女性的机会虽然不少，但足够优质的资源，却终究不多。

僧多粥少，一线女星的相对身价自然降低。

依靠《风月俏佳人》一举成名后，按理说茱莉亚·罗伯茨出演一部电影，应该是能够喊到500万美元的高价，然而，去年的《霍克船长》中，饰演汀科拜尔的茱莉亚·罗伯茨，实际上只拿到200万美元。

200万美元并不多，但，如果茱莉亚·罗伯茨不演，那么，后面或许还有妮可·基德曼、有瓦莱莉·高利诺，又或者梅格·瑞恩或许也想要试试。

如果这些‘一线’都不愿意，还有更多等待上位的‘二线’。

可以想见，如果最初与西蒙·维斯特洛合作的桑德拉·布洛克、妮可·基德曼几位女星能够牢牢‘垄断’丹妮莉丝娱乐旗下的卖座项目，那么，根本就不会出现这么多‘后来者’。

汤姆·汉克斯此时面临的处境就是如此。

西蒙·维斯特洛颇为喜欢在不同项目上启用不同的女星，然而，在男星方面，丹妮莉丝娱乐相对来说还是比较专注的。

且不说DC电影宇宙项目的男主角，最近几年，罗伯特·德尼罗、汤姆·汉克斯、基努·里维斯等人差不多已经成为丹妮莉丝娱乐旗下的保留男星。此外，奥维茨还打听到，维斯特洛正在刻意培养科波拉的侄子尼古拉斯·凯奇，对方将来显然也将成为丹妮莉丝娱乐的嫡系。

但是，以迈克尔·奥维茨对那个年轻人的了解，他很清楚，如果德尼罗和汉克斯等人在一些项目上要求太高，维斯特洛会毫不犹豫地换人。

丹妮莉丝娱乐已经不止一次这么做过。

三年前的《飞越童真》，1500美元预算，只是北美就大卖了超过1.6亿美元。

这样的电影