直说，我了解一下情况。”

乔纳森·诺兰道：“编剧基本没有发言权，任由制作方与导演摆布，剧本修改要达到投资方要求的标准为止。要知道，编剧是对剧本最了解的一批人，但是他们却没有发言权。在挑选演员上永远只能听从制片人和导演的安排，没有话语权。”

唐恩沉吟了一下，说道：“诚然，编剧最了解剧本，但是，编剧未必了解市场、了解观众的口味。把话语权让给制片人和导演，是好莱坞商业体系下的核心。就比如备受争议的《海盗联盟2：聚魂棺》，很多电影人都在抨击电影故事很糟糕，编剧水平太差。可结果呢？市场反应非常好。”

这个理由，乔纳森·诺兰心服口服。

今年，他作为编剧的两部电影上映了，一部是扎克·施耐德拍摄的《恶灵骑士》，一部是他哥哥克里斯托弗·诺兰拍摄的《致命魔术》。

两部电影都取得了非常好的口碑，故事编写的精彩纷呈。

乔纳森·诺兰也因为这两部电影，成了新环球集团内部响当当的大编剧，个人的基础年薪，也从30万美元涨到了65万美元。

不过，票房成绩却远远没法和“故事糟糕”、“电影语言差劲”的《海盗联盟2：聚魂棺》相比。

《恶灵骑士》全球票房6亿美元。

《致命魔术》成本4000万美元，聚集了克里斯蒂安·贝尔、休·杰克曼、迈克尔·凯恩、斯嘉丽·约翰逊、丽贝卡·豪尔等明星，全球票房也不过是1.1亿美元而已。

跟狂揽10.8亿美元票房的《海盗联盟2：聚魂棺》相比，存在很大的差距。

乔纳森·诺兰道：“前段时间拍摄《夜魔侠2》时，剧组里来了三个前来学习的韩国电影人，我跟他们有过交流。在韩国，编剧们除了酬劳不菲之外，地位也非常高！甚至在导演之上！导演不能擅自修改编剧的剧本，演员修改台词也是对作家的大不敬。”

唐恩笑了笑，“韩国的情况我了解，的确如此。不过，也只是暂时状况，随着和好莱坞的合作加深，韩国电影一定会学习好莱坞的制作模式，编剧的地位会越来越低。不过，你这句话，也的确提醒我了，电视剧和电影要区分对待。”

在编剧核心制的推动下，韩国电影现在还不够格，故事很好，电影语言、特效制作和市场判断都还不够。但是电视剧市场，已经一统亚洲。

去年播出的一部《大长今》，成了亚洲有史以来最火爆的现象级电视剧。别说日本、中国这种大众市场了，连闭关锁国的伊朗都引进播放，还形成了万人空巷的震撼场面。

电影，尤其是商业电影，是要在有限的时间里，不断的冲击观众的眼球，通过一波接着一波的带动，死死的抓住观众的心。

这里，可以运用的手段很多，比如精彩的故事、比如惊艳的特效、比如大尺度的镜头、比如大明星的特写、比如精湛的演技表现、比如有趣的视觉构图……

电视剧就不同了，电视剧的时间更长，可以表达的内容更多。因为电视机的硬件限制和家庭观看条件的氛围影响，电视剧很难像电影那样持续不断的让观众分泌荷尔蒙。

这就给了编剧们足够的生存环境和发展空间，他们不需要像电影制作人那样，绞尽脑汁的探索观众的想法，只需要把精力全部放在自己的故事当中。

只要有一个好故事，通常来讲，电视剧都会有一个很不错的成绩。

Starz电视台《六尺之下》、《行尸走肉》和《副总统》这三部大热美剧，就是典型例子。

唐恩动笔记录了什么，很认真的说：“电影市场且不提，但是电视剧市场，的确很有必要提高编剧的地位。擅改剧本的行为，是应该加以控制。”

乔纳森·诺兰就一脸惊喜。

现在的新环球虽然不是生产电视节目最多的公司，但绝对是质量最高、收益最高的公司！

不论外界怎样，如果新环球能起带头作用，从电视剧的制作中提升编剧的地位，那么以新环球的影响力，就可以逐渐的辐射出去。

这是好事！

“还有，就是待遇问题。”

“福利保障？”

唐恩嘴角一勾，有些讥讽，“公司对自己的员工提供医疗保险和养老保险这些福利保障，是应该的，可是编剧协会的那些编剧，有多少在电影公司任职？就因为参与了几部电影或者电视剧的编写工作，就想从电影公司里拿到巨额的福利待遇，这不现实。福利待遇的争取对象，是编剧协会，而不是电影公司。”

乔纳森·诺兰摇头道：“只有那些没工作的编剧们，才会不计后果的争取福利。我说的是正常的编剧酬劳。”

“哦？说说看！”

“一个项目，电影也好，电视剧也好。如果不开拍，就不会给编剧发放税后的酬劳，这就等于是变相的拖欠稿酬。”

唐恩