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被定义的年代很近。

大师库布里克的发条橙以及吉姆沙曼洛基恐怖秀在70年代，带给了许多影迷一种全新体验，这类型的邪典电影通常商业性不高，但在小圈子内被高度推崇，也就是我们后来习惯称之为的亚文化。

当然，不排除，把电影这种亚文化拍摄的很主流的导演，比如某个足控以及世纪初从兄弟变成姐妹的那一对。

暗花是一部典型的吴氏癫狂的邪典作品。

实验和先锋味道十足。

戏厅。

一部分影迷看到电影中间部分的时候，大多觉得并不是很好看，从而选择离场。

这部戏很像当初吴孝祖那部才华满溢到处流汁的一个字头的诞生，本身就是爱的爱死，不爱的可能会无视。

这也是吴孝祖选择挂监制的缘故。

别人起底，那是别人的事情但他作为一家集团的大ss，真的定位于这样一部邪典电影，恐怕会影响股价是的，吴导演是彻头彻尾的拜金男。

没看，没钱途的小姐姐，他根本不槽嚒？咳咳这肯定不是没动6小只其他5只的理由。

总之，电影厅内，暗花散发出一股典型的邪典气质。

角落里的几个鬼佬则是看的津津有味，其中一个爆炸头一个短寸犹太佬看的很认真。

他们一个叫乔尔科恩，另一个叫伊桑科恩。

这次来港岛旅行，正好碰上了福克斯的工作人员在港岛。在此之前，他们两个并未看过任何n的作品。但是此时，他们要承认，亚洲电影之中，真的有天才！

尽管他们两个就是彻头彻尾的天才。

前两年，那部2个月拍摄完成的血迷宫横空出世，直接让他们在北美扬名。

后世老谋子翻拍了血迷宫没错，正是那部翻车之作三枪拍案二人转。

这两兄弟在许多影迷中的地位应该不用多说了。

此刻，他们心中惊叹于一个亚洲导演用肆意妄为的方式给他们展示着什么特么叫特么的特么的惊喜。

两兄弟一同换了换腿。

当看到监牢里，封闭环境下那充满灰尘的场景时，两兄弟下意识的放下腿，身子前探

镜头与光线的任意妄为，让他们感到吃惊而又佩服。

不是说技术多高超，而是想法就很很牛笔！

这组镜头怎么设计的呢？

梁朝玮朝着牢房走去，步伐沉重，整个镜头笔直且规整，他手上时不时的擦汗，掠过一间间牢房。

最深处的监牢中，刘清云则挂着邪笑的扔着弹力球。这组镜头的变化，不少影评人都眼前一亮。

这一刻，仿佛这一刻，两个人变换了身份，陷入监牢中的似乎变成了梁朝玮，他此刻就如困兽犹斗一般挣扎，然后越挣扎却发觉周边荆棘密布。

监牢逼仄的空间内，铁窗斑影，人物的站位很巧妙，在光线切割下，仨人都处于似有似无的敌对关系，顶光打在脸上，戏剧舞台的效果下，冲突矛盾立刻就出来了。

狭小的空间内，白色的光线映出空气中的漂浮物，身后则是吞噬一切的黑色。肆意飞扬的浮尘，像舞动的暗花，这时的浮尘，飘忽不定，与被人玩弄于股掌之间的橡皮球是何其相似

浮尘的命运被风左右着，橡皮球的命运被抓在别人的手里，没有外力，它们都将沦为死寂。

瞬间就表现了人物的黑色人生与悲剧色彩，他们注定如飘零渺小的浮尘与摇摆不定的橡皮球一样。

光线过度的安排让人物关系失衡了。

所以，当手下抬起枪指向梁朝玮扮演的阿琛的时候，不少人都感觉心脏砰砰砰的乱跳。

问询对峙之后，阿琛也深知自己已然深陷泥潭之中了。

这一刻的镜头再次展现了导演任意妄为对镜头的掌控能力。他走在监狱走廊，手持镜头是完全倾斜的，这与他进去时候规整的镜头遥相呼应。

已经通过镜头向观众传达了此刻梁朝玮扮演的阿琛内心中的波澜。

不安、惶恐、手足无措。

那个说出一个老家伙的轻蔑神态早就不见了，原本坚定的立场与信心更是跌宕无存。

东倒西歪的倾斜让人能够感受到他内心的压抑与惊慌。这种斜角镜头源于30、40年代的德国电影，因此也被称为“德国式镜头”。

2001：太空漫游中90镜头已然成为影史上的经典，后世许多电影也都运用了这种技术。

影片这里，倾斜镜头实际上很容易激发起观众暂时的绝望感，但又让观众同时拥有一种侥幸心理，有喘息和挣扎。这也为梁朝玮后边要么生，要么死。的则选做了观众的心理铺垫。

电影中又给了阿琛的白手绢一个特写。

这个手绢实际上是很重要的一个道具，阿琛之所以频频擦汗