“不好意思哈，我要去赶车了。”

刘尚看了手机，准备告辞。

魏显龙皱眉问：

“你不是十二点零五的车吗？”

娄主任也看了一眼时间：

“现在才九点十分，你走路去的车站吗？”

刘尚表情尴尬：

“是啊，走路锻炼身体。”

魏显龙哈哈大笑：

“小刘啊，不要有这么大压力，我们就是跟你聊聊天。”

娄主任与费老师互看一眼，笑着说：

“是啊，刘导，我们说这么多，其实是想告诉你，《长城》之于老谋子，是一部败笔之作，你翻拍的胜面很大。”

刘尚叹口气。

刚才魏显龙、娄主任和费老师三人，火力齐开，真得把他震慑住了。

明明骂的不是自己，明明自己还没有翻拍，就感觉到了悬于头顶的压力，和弥漫周围的非议。

刘尚苦笑道：

“我就是觉得我一个平平无奇的小导演，去挑战国师，完全是自取其辱，虽然《长城》拍得不好，也是很多导演难以企及的高度了。”

娄主任看了一眼魏显龙，说：

“在魏老师眼中，刘导可不是简单的小导演啊。”

魏显龙笑着说：

“小刘，不瞒你说，找你翻拍长城这件事，是我一手促成的，你还记不记得去年金鸡奖晚会，张艺谋评价你的那句话？”

刘尚点点头，沉默了一会。

当时国师对他说：大胆去拍吧，你的作品不会局限于金鸡奖这个平台。

魏显龙把话接过去：

“摄影里有一种规则，叫轴线。

我们在电影中建立了空间，就需要用人与人，人与物之间的位置关系来维持这种空间带给观众的真实性与逻辑性。

当两个角色之间，或者角色与物体之间产生了相对的位置关系，他们之间就自然形成了一条假象的线，也就是我们通常所说的“轴”。

在拍摄中，摄影机的位置始终在轴线的一侧放置，这样会让观众明确位置关系，如果无故出现越过轴线的镜头，会令观众感觉到位置关系的错乱，这也就是我们常说的“跳轴”。”

不是行内专业出身的娄主任皱起眉头，不太明白魏显龙忽然科普这段是想表达什么。

费老师则是饶有兴致地看向魏显龙，等待魏显龙下面的话。

而刘尚已经知道了。

魏显龙目光灼灼地看向刘尚：

“没有哪个新人敢在作品里用跳轴来呈现电影语言，大师可以用，但是新人用就会被批评为荒唐胡闹。

刘导的第一部作品，梦回少年时，老师毕耀飞和学生游杰明在操场的那段戏，就用了跳轴的艺术处理手法。

还有后来的上海堡垒，你的创作思路，你想表达的东西，潜意识里就没把自己当做是一个新人导演，你的冲劲很大。

我很欣赏你身上的那股野路子的劲头，对新人保护也是限制的那些条条框框，你从来不在意。

我也喜欢你昨天演讲时候说的遇到困境，就把自己当二皮脸。”

说到这，刘尚纠正说：

“我说的是小丑，和滚刀肉。”

“一个意思啦。”

魏显龙被刘尚打断，刚才说到哪都给忘了，气氛也破坏了，一时无语。

刘尚不是没眼力劲，他只是处于这个环境下，有些不自在。

见刘尚真得在考虑，娄主任跟魏显龙交换了一下眼神，说：

“这部电影项目，北电和青年制片厂会全力支持，拍摄期间，刘导可以在青年制片厂担任艺术总监一职。”

“嗯？”刘尚一愣。

这就是他们承诺的好处吗？

青年电影制片厂的艺术总监职位，说大不大，说小不小。

这个制片厂是北电附属机构，不属于编制，是私企，满打满算三十来号人。

北电出品发行的电影都是挂名在青年电影制片名下。

这些影片的立项最终都要通过刘尚这边。

相当于北电的资源对刘尚敞开了大门，人脉积累会非常快。

刘尚开口问：

“这部电影预算多少？”

娄主任笑着说：

“电影还没立项，只要你这边点头应了这个差，我们再一起去拉投资。”

“哈？”刘尚是一头问号。

敢情他们是打算蹭自己的面儿，去拉投资翻拍这个《长城》啊。

我信你个鬼，你们这些糟老头子，坏得很。

刘尚站起来，面带微笑：

“不好意思啊，我真得要出发了。”

娄主任站起来送刘尚，在下楼的电梯里，娄主任小声说：

“这是一次文化的宣扬和输出，只要刘导你完成了张艺谋未完成的使命，你会被尊称为新的国师。”

刘尚心里一惊：卧槽