间的戏，波兰斯基和吕美特数部名作珠玉在前，同是室内剧，波兰斯基长于表现受限空间对人物情绪的挤压以至扭曲，吕美特则是戏剧紧绷张力下台词节奏的把捉。

无论对空间的理解还是让人物与空间产生互动的技巧，《套装都难望那些经典作品的项背。

《套装欠缺的，正是那些作品绵延留存的无尽回味。

吕美特的《死亡计中计，剧中人机关算尽地用剧本去改变命运，未料命运的剧本却更荒诞，让人有麦克白落幕前「人生如痴人说梦」的喟叹。

而《足迹，用两个时代两败俱伤的暴力交接，渗透对茫茫前途的隐忧。

更不用说《水中刀，把性别与权力的角力和其间人性的变化表现得入木三分，每次回想，都让人后脊发凉。

再谈人物。

影片开头就暗示着老剪裁师有着非同一般的过去，结尾，老剪裁师露出花臂文身，用剪刀一击致命，颇有《暴力史维果·莫滕森以暴制暴的风范。

但简单化的处理，爽则爽矣，却让人物的立体性打了折扣。

电影史中，像《套装里的老剪裁师一样，曾经告别过去，开启一段新生活的人，也有不少。

然而重新开启一段生活，并不容易。

因此，这类电影人物最直击人心的，无不是主人公总也甩不脱的过去的阴影和逡巡不去的无力感。

柯南伯格《暴力史的无奈，是暴力只能被暴力制止。

《漩涡之外罗伯特·米彻姆的忧郁，是真情只能通过谎言来挽回。

《兆治酒馆里的高仓健，永远无法证明自己安身的现状不是对过去的背叛。

《套装没有表现这层顾虑，老剪裁师的这段经历，更多地是编剧为剧情反转设下的一个包袱，而非塑造人物的底色。

影片结尾他再次离去，留给我们的，更像大闹飞云浦之后放一把火潇洒离去的那个行者的背影。

总体来说，《套装是一出合格的爽剧。

在一众贩卖金黄色怀旧情绪的快消电影中间，《套装用料剪裁，颇有匠心，用材用量，算得上质量尚可的作品。”

刘尚一口气说完，陈婉清已经呆住了。

自己叫刘尚来是聊天的，怎么又变成了上课。

不过这课确实挺有效的，至少陈婉清现在感觉困了，可以躺下就睡着。

陈婉清适时打个哈欠，表示了自己的态度。

刘尚点点头，站起身：

“时候不早了，你睡觉吧，明天我们再聊。”

陈婉清送刘尚出门，关房门之前，她忽然叫住刘尚：

“大叔！”

“嗯？”刘尚转头看向陈婉清。

陈婉清憋了半天，才说：

“刚才你说的那么一大堆，我都没听进去。”

刘尚摊手，一脸的无所谓：

“没事，我就兴致来了，多聊了几句，你没听也无所谓，听了对你也没啥用，好好睡觉吧，明天还要跟组干活呢。”

“好的。”陈婉清缓缓关上房门，背靠房门好一会，才松口气。

她回到房间，准备收起刚才记录影评的笔记本，看到上面的字，她脸一下就红了。

“今天第一次跟男生划掉男人，出去约会，感觉还不错，那个牛肉三明治真厚实啊，吃一口就感觉饱了，大叔吃完嘴角有酱汁，我当时应该帮他擦掉。

当时大叔问我牛排要几分熟。

我说我喜欢老一点的，不知道他有没有听懂我话外的意思(^▽^)

没想到大叔带我看的电影是躺着看的，虽然中间隔着茶几，但还是有点别扭，有些难为情。

我觉得大叔应该对我负责。

后来吃的甜点真甜啊，就像是包裹了白天所有的欢乐。

甜过了头就让人睡不着了，不得不反复回忆白天经历的点点滴滴。”