个人物设计了一个《老司机带带我的手机彩铃。

曹保平：

《老司机带带我本身就是一个云南山歌，这个故事也发生在云南，并且刘烨在片中的职业是一个汽车修理工，与这首歌传达的气质很相符。

刘尚：

您的片子都给人特别真实的感觉，《光荣的愤怒中熊老大骑在狗卵身上扇巴掌的那场戏特别真实震撼，当时是怎么拍的？

曹保平：

那是我在整个电影拍摄经历中特别难忘的一次，而且是人生中很重要的一次，那场戏大家都很投入。

扇巴掌做不了假，没法用借位或者其他技术手段。

我当时跟演员说你要发泄愤怒，但是岔了，我以为演员情绪传达够了，自己会停。

他以为是我认为够的时候会喊停，但我不可能喊停，因为他扇完了以后肯定有停歇下来的后续表情和反应。就这样我就一直在等停，他也一直等我喊停，最后打了对方十几个嘴巴，拍完以后嘴巴里都流血。

那天拍完所有人都哭了，觉得演员真挺不容易，但质感呈现的还挺好，那可能是最真实的一次。

刘尚：

《追凶者也里摆渡船那场戏，段博文被泡在水里的戏也挺真实的。

曹保平：

拍的时候我是想让他浸的再深一点，人应该整个泡在水里才能挣扎起来，因为江水在变化，水位有时在高潮有时在低潮，我正觉得不错的时候，段博文就吓跑了，为这事我说了他好几次，他害怕。

刘尚：

在片场ng次数最多的是哪一场戏？

曹保平：

就是刘烨开着车到村里去抢猪的一场戏，拍了20多条还没有拍成，最后那个镜头就没用。

主要是技术上的问题，因为这是一个长镜头，要用斯坦尼康跟着，有一个很长的移动，但那个镜头总是差强人意，水平总是保持不好。

刘尚：

会选择和吴亦凡、鹿晗这样的小鲜肉合作吗？

曹保平：

不知道，因为现在没有这样的机会。

我对表演的要求从来都是眼见为实，必须得亲自感受，我才知道他行不行。

因为我也经历过好多号称演戏很好的，但其实完全不是那么回事，也有很多可能别人看来演戏一般的，但是你发现他是有能力的。

我骨子里对爱恨情仇很直接，很猛烈的女性比较喜欢。

刘尚：

同样是犯罪题材，这部片子为什么不做成像《烈日灼心那种稍微严肃一点的，而做成这种黑色荒诞的风格？

曹保平：

我觉得每个故事的调性不一样，都有自己的生命力，非要掰到另外一个地方，就不对了。

另外，它不是我的原发剧本，我的兴趣点不能够左右故事本身。

刘尚：

影片中张译演的这个杀手承担了很多黑色幽默的部分，一个五星级杀手办事却漏洞百出。

曹保平：

因为这个人物的调性在剧本初创阶段就已经定下来了，是黑色的和有意思的，说白了就是蠢贼的设定。

这次就是想拍一个不像是心狠手辣、杀人不过脑子的杀手，然后你用一个戴眼镜的文弱样子，完全没有任何力气，制造一种反差，会有意思。

刘尚：

这个杀手有职业道德，还有点可爱，不会令人反感，您是不是特别喜欢创作这种中间人物？

曹保平：

也不是，反正每个故事你最后都要找到一个所指，除非你是一部纯商业片，不太需要表达，否则你每个故事还是要有态度，藏在故事背后的关于诚信、关于人的基本原则等等这些东西，都会在里面。

刘尚：

在表演上，您对张译有特别要求吗？

曹保平：

这部戏其实还是一个现实主义的东西，需要在表演准确和真实的基础上，稍微有一点点概念化、夸张化。

我跟张译探讨后达成共识，希望他稍微有点漫画感，表演在一定程度上要放大一点点，但放大的尺度又不能变成恶搞喜剧，和片子调性不一样，所以要拿捏好尺度。

刘尚：

张译在河边杀人那场戏特别精彩，现场您会给他做演示吗？

曹保平：

我不会演示，但是我们会详细走调度，摄影机怎么走，演员表演怎么走，因为要一气拍下去，可能要从几个角度拍，涉及到的问题非常多：

血包怎么藏在衣服里，怎么让血一路流下去还不能变得特别假。

血包经常挂不住，拍着拍着就可能掉出来，拍完一条裤子得赶快拿去洗，洗完吹干到现场再拍。有非常多的技术问题会耽误很多时间。

刘尚：

您影片中的女性都是那种爱