刘尚：

《追凶者也这部电影拍了很长时间吧？

曹保平：

没有，这个片子拍得比较快，《烈日灼心我做后期的时候稍微停了一下，本来做了有一年，当时因为高虎的事情先停了一段时间，应该是2014年末，不能闲着啊，就正好把《追凶者也拍了。

拍完之后，2015年《烈日灼心上映，然后现在上这部片。

刘尚：

你的好几部电影都是在云南拍的，《追凶者也是第几部了？

曹保平：

第三部。

刘尚：

那这个戏放在云南会有什么特别的地方？或者说，云南给它增加了什么不同的滋味？

曹保平：

原来这个故事是发生在贵州，选景就在贵州、云南、四川，这些西南地区考虑。

前提是得有矿，但其实矿也不是那么重要，矿这个背景我觉得在影像上有意思，很像今天中国的样子。

刘尚：

有一些景在矿里拍的？

曹保平：

我们在东川拍摄，那是全国最大的铜基地。

那儿的雾霾比北都严重多了，不适合人呆，污染非常厉害，现在铜矿开采得差不多了，又有了很多其他的矿，乌烟瘴气的环境对拍这部电影来说是个合适的气氛。

刘尚：

《追凶者也视觉上很粗粝，云南给我们的「刻板印象」都是山清水秀的，而你的选景都是一片荒芜，光秃秃的。

曹保平：

影片最后的大海草山、草甸子。

这些景还不错，所以就选在云南，如果不在云南，也会选择其他西南地区。

另外在云南还有个便利条件，就是我们有好多云南的演员。

刘尚：

比如王砚辉，他每一部都和你合作。另外想问下，片中的故事是个真事儿？

曹保平：

有点儿影儿，但基本和那事没什么关系。

刘尚：

想问下为什么剧本采用三段式，这种回溯式的讲故事方法来处理？

曹保平：

剧作方法就那么几种，不外乎一种是正向的、传统叙事方法；

一种是环式结构，把时空错位，从不同角度进来，看选取哪个角度更有意思。

因为这个故事所谓在寻找一个凶手，从不同人的角度切入，会带来不同的意义。

我觉得结构和叙事本体有非常内在的关联性，比如说你的内在本体够力道、够复杂、够沉重，那可以用一个传统的方式去讲。

但有的故事正向顺序去讲不能激发你，也没有趣味，如果从不同角度进入能产生新的意义，那就用这种非直接的结构去讲。

有的导演喜欢固守特定的叙事结构，那是他的风格。

但对我来说，每次结构可以不一样，因故事而定。

刘尚：

我从开始看，以为刘烨是主角，看着发现是群相，最后好像张译成了主角，你有没有为影片确定一个中心人物？

曹保平：

这个并不是我考虑的重点，谁是主要谁是次要，重点是要讲一个什么事儿，而这个事儿怎么进入更有趣味性？所有人物围绕事件来安排。

本身这是个犯罪悬疑的故事，但我没有特别拿犯罪悬疑来做噱头，因为我发现它不适宜一直用悬疑去推进故事，悬疑只是支撑它的一部分。

到了第三部分，观众到一半已经知道凶手是谁了。

这事儿有意思的是，每个卷入到事件中的人，都搞不清楚发生了什么，他该怎么办？

刘尚：

喜欢用这种结构的导演很多，那《追凶者也区别于其他影片有什么特点吗？

曹保平：

常用这种结构的导演，比如国内的宁浩、拍《心迷宫的忻钰坤，国外的昆汀和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多。

我从来没有觉得用这种结构可以产生审美，这只是一种手段。

据说国外有人做过一个实验，把《低俗小说给顺成传统线性的叙事，就变成了特别无趣的一个电影，但我完全不相信。

昆汀一定是在剧本阶段就缜密地分切了几个部分，他的这种环式结构或者说塔式结构，是我唯一一次觉得，结构本身产生了意义。

我们看到的大多数电影是通过内在文本产生意义的，通过人物关系、故事情节产生你想表述的意义。但《低俗小说是我第一次认为结构本身产生意义，颠覆了你的审美。

之外的大多数导演只是把环式结构当成一种叙事手段，认为这样讲最有意思，能吓你一跳，原来这儿是这个意思，和那儿连起来了，但不代表这样讲就是最高级。

很多故事的三段式是发生在不同地方，也有是三个