窝，这是韦家辉曾经的灵感空间，也是《大时代和《世纪之战中方展博/方新侠的发迹和事业重启之地。

《神探大战中的李俊延续了前作中天通眼的超能力设定，以一己之力破获了一系列最复杂的疑难案件。

然而让观众疑惑的是，这样一个神奇的、具备超能力的人物，会在欧阳剑这个问题上犯错即使他后来开始矫正这个错误，会被方礼信这个屠夫/魔警耍得团团转？

一旦思考这个问题，观众便会陷入对《神探四把枪置换进行笔算之后的细思极恐，《神探大战的主题绝非什么善恶对立的二元论格局，而是「神探就是魔警」，这基本上可以解释影片最后李俊与方礼信镜中对望的二重身。

换句话说，以李俊的能力，不大可能被方礼信耍弄，而是说，李俊很可能从头到尾都在利用着方礼信，他在「办事处」解开疑团，是为了给方礼信留下笃信不疑的线索，因为他知道这位魔警必然成为他和替天行道的「神探」组织的中介。

即便有着「阴谋论」的嫌疑，这仍然是对《神探大战剧情最切实、最合理的揣测。

这也等于回到《大块头有大智慧的结局——「了因追孙果，却发现自己才是孙果」。

按此逻辑，方礼信和「神探」组织都是整个事件中的牺牲品，是被李俊一路操纵的工具，为的是以恶除恶、以暴制暴。

韦家辉在套层之上继续添置套层，是心智游戏电影的普遍运作法则，在其中，李俊无疑处在叙事的最高层级，也是导演本人的化身。

然而为了掩盖这一层次，韦家辉有意去暴露其他层次，则显得过于功利。

以过于浅白的方法来遮蔽格外幽深的内核，以至于败坏影片整体的质感和品味，实在是韦家辉导演创作生涯中的最大憾事。

就如方礼信/陈怡夫妇的相爱相杀浮于猎奇的表面，李俊与其女儿的亲情关系也可谓是机械性地垫砖——观众不难猜到这位女儿就是「神探」组织的头目，这就同方礼信的欲盖弥彰那样丧失了解谜的力量。

这种结构方法，甚至让尼采的「深渊」金句都变得有形无神：

这本来是李俊父女之间穿越时间和媒介的精神扭结，也是其心魔所在，但被处理得一如儿戏。

韦家辉的选择，竟然是在案发现场呈现了一个真正的「克苏鲁」，让癫狂的李俊指着它问旁观者也等于间接问观众：

你看到怪物了吗？

这便是韦家辉执行方面的最大问题，他确实格局大、速度快、层次深、下手狠，但在营造深层叙事的时候，他所设立的虚晃一枪的假靶子总会过于扁平，乃至拙劣。

他的思维无限蔓延、朝令夕改，像源源不断的飞纸那样化为狂茂的藤蔓植物，却没有经过任何的修剪、加工。

在杜琪峰合伙的情况下，这个问题或多或少会得到解决，而在韦家辉自己单干的情况下，它如怒海汪洋，过于原始，止于半成品。

在从《义不容情《大时代到《马场大亨的时代，韦家辉的才华尽情挥洒在他的melodrama当中，剧集容量大，制作时日长，任他飞纸来去，总能填上坑、润上色。

但从转型电影搞mindgame路线开始，他的作品就很难被称为独角戏了，哪怕杜琪峰迁就其所有，乃至萧规曹随，甘当一个执行者，好歹能从影像上合理规划、过滤一遍，而非任其野蛮发展、情节失衡。

就此而言，合作还是单干，规划作业还是夺命狂奔，对韦家辉而言都是最实在的问题。

何况韦家辉以其天赋异禀和壮志雄心，自然希望「什么都要」。

《神探大战是他投资最大的电影，为此追车、爆破大行其道，在本就节奏飞快、脸谱难识的故事中，真正可供深耕细耘的篇幅还有多少？

既然单干不灵，不擅长自我修剪和规划，那么寻求一位靠谱的执行搭档似乎是命定之事。

就此来说，杜琪峰已然是华人圈子当中最好的选择了，你无法再往更高的层级找，毕竟，你没法在华人导演里找到一个克里斯托弗·诺兰、斯派克·琼斯、米歇尔·贡德里或者保罗·托马斯·安德森。

尼采的名言，终究会反射到韦家辉的身上：

与怪物作战的人，要当心自己成为怪物。

韦家辉有着三重身：作为编剧的韦家辉、作为联合导演的韦家辉，以及作为导演单干的韦家辉，但唯有最后一种，才会「成为怪物」。”