地笑起来。

“下次有此等好事，你不妨叫上老夫也一起。”祁晋师微眯起眼。

“哎。祁叔，您都老大不小了……”

“是啊，我想在这儿寻个新妇。”祁晋师抱着臂。

“这位爵爷，狭斜上素不是干净的地儿。您到这狭斜中来寻室女，恐怕跟到北地去寻竹子一样呢。”有伎人半开玩笑地说。

“老夫是个羌人，也不在乎室不室女了。”祁晋师摆摆手，“不是又如何呢？一个人，总不要看他过去是何等样人的。小女子，你要知道我做这爵爷之前，一年前是什么，你就不叫我爵爷了么？”

祁晋师同阿绫，在接近一年以前，还是在陇上四处逃难的、作为朝廷捕捉对象的游侠。

“爵爷有故事。”

“有是有，要说没有，那也没有。”祁晋师哈哈笑道。

四人同乐伎们一道度过了这个轻松的假日中午。由于女儿们下午还有工作，一家别的客人指名道姓要她们，通书什的几位什官吃完午饭，休息了一会儿，便结账离开了狭斜。

回望着被重重彩带粉饰的大门口，天依同乐正绫说：

“这些小姐妹还挺可爱的。”

“哪个姐妹不可爱呢？”乐正绫言道，“不过她们整日在这里面工作，太辛苦了。”

“两位要动脑筋给她们赎身的话，也赎不出来。”眉出向她们道，“一是赎身这等事都是同姑娘交好的主顾做的，是准备纳为外妇的。如果单是赎身，她们被赎出来也回不了家，也找不到郎君，最后还是要回到那当中去。”

天依想起了鲁迅对《人偶之家》的讨论，以及《伤逝》这篇小说。在他的观点中，娜拉出走能不能成功，有一个确定的答案——不成功。女性没有经济地位，没有职业和收入来源，就只能在不同的男人之间来回腾移。2010年以后的各种打着“大女主”“女性独立”标签，打着从古代到现代的各种背景，而内核还是跟不同的男人谈恋爱的影视剧，也正是无心插柳地反映了鲁迅的这个看法。

在公元前121年，自己同阿绫比起狭斜中的妙龄女儿们来说，也只不过是从卖笑变成了卖知识，在赵司马军下附身罢了。

“再一个是，就算要赎，阿妈也不会准许的。你们在院中见到的，除了小叶以外，多是有自己院子的人，才艺好，姣容美，活也不错，是这狭斜吸钱的大头。有其他的狭斜也想借赎身为由把她们揽走，这儿阿妈识破了这个诡计，抵死也不让的。你们要赎出去，恐怕也不行。”眉出继续说着，“再说了，就算不用赎，她们这等名妓，是有自己的归宿的。等到三四十了，赚不动了，就好从良嫁夫啦。”

听着眉出对这个行业的介绍，天依的脑中回旋出中学学过的这篇《琵琶行》：

“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。”

这首诗虽然写于中唐，但是这种狭斜生态，早已在汉代就已经有了端倪。自到了汉代以来，天依就一直有一种感觉，从前在学校学到的、纸面上一行行的诗句，能够纷纷在自己眼前活现起来。

妓女的命运，恐怕一直是这样了。但是就算脱离了音乐酒性的狭斜生活，像赵筠、晏柔及这个时代大多数良家女儿那样，过了及笄的年龄就走进深深的院子里，那也只是跳过了“今年欢笑复明年”，而是直接进入到了“去来江口守空船”的阶段而已。

“所以我说你们俩真是难得的两个幸运女人了。”眉出笑着向她们说，“人生天地间，贵在一个自由快活，你们托了军幕的福，现在就挺快活的，顺便连带着我和祁叔一道快活。”

“不知道这个快活能持续多长时间。”

“现在快活就不错啦。”

午后日头炙热，没法在日光下长时间地移动，四人寻在逛了逛街市以后，又在市边的摊位上休息了一会儿，饮了回水。饮完水，又走一段，又休息。大约到太阳足够西倾，四人才回到长陵的城门口，从厩中取回了马，骑行回苑去。

“明天还有一日。”眉出说，“你们如果不嫌累，我可以带你们再转转上林苑。”

“沿着半年前那路线再骑一趟？”

“嗯。”

“那太好了！”乐正绫非常开心，“半年前正是雪满之时，现在又是酷暑，明天故地重游，它这上林苑四时的景，就看了三时了。”

“到时候你再把那叽里呱啦的歌给我唱一唱。”眉出似乎对《草原骑兵歌》非常感兴趣。

四人沿着渭河，穿过上林苑的北门，在一片假日的余兴中回到了大营里。在将马还回大厩时，适逢其他几组出游的什士们。他们由张原带队，去了另外一个陵邑，也是刚刚回来。

“玩得咋样？